Как смешивать

Поскольку порошок содержит пригодную для обработки смесь стекла, глины и электролитов, необходимо добавлять только воду. Вопрос в том, сколько? Количество варьируется, но обычно требуемая вода составляет от 38 до 42 процентов от веса порошка. Восемь унций порошка потребуют от 85 до 95 миллилитров воды для работоспособной смеси (шликера).Поскольку у некоторых ридеров может не быть шкалы в фунтах или градуированного цилиндра в миллилитрах, мы предлагаем практическое правило. На одном уровне емкости с водой, от двух до двух с половиной емкостей (емкость одинакового размера) с порошком можно получить пригодную для использования смесь практически любой промышленной жидкой эмали. Если вы не хотите судить, когда емкость наполовину заполнена, используйте два раза воды и пять порошка; обычно требуется четыре, а часто — большую часть пятого.

Можно ли добавлять в порошок воду или наоборот?

И снова ответ прост; это можно сделать в любом случае. Сначала порошок в воду. На рисунке 1 показана установка (не обязательно лучшая). Налейте в мерную чашку две емкости с водой. Медленно добавьте пять контейнеров порошка по одному, помешивая эмаль. Порошок следует рассыпать по всей поверхности воды, а не насыпать в одно место. Сначала порошок быстро исчезает, растворяется в воде, и кажется, что требуется небольшое перемешивание.Электролиты растворяются в воде, остальной нерастворимый порошок диспергируется. Обычно, когда добавляется второй контейнер, порошок начинает всплывать сверху, а не сразу рассеивается, рис. 2. Помедлите несколько секунд, пока он смачивается и тонет. Вы смачиваете несколько квадратных миль поверхности.

По мере того, как вы приближаетесь к концу третьего контейнера, время ожидания, пока порошок опустится, станет испытанием вашего терпения, и вы начнете помешивать, прежде чем он опустится.В результате получается мягкая масса, которая легко растворяется. Вскоре вы заметите, что пленка на ложке, снятая с жидкости, изменилась — теперь у нее довольно красивый слой. Этот слой становится толще и однороднее по мере добавления четвертого контейнера. Возможно, ближе к концу четвертой емкости следует проверить смесь. Вымойте ложку, тщательно высушите, окуните в смесь, продвигайте в смеси, затем непрерывным движением вверх и наружу, удерживая ее в вертикальном положении, пока стекает эмаль, как на рисунке 3.Когда слив прекратится, поднимите ложку, как показано на рис. 4. Покрытие должно быть гладким и не показывать признаков начала стекания (второй слив) после поднятия ложки в положение на рис. 4. Окончательное испытание — это окунуть небольшой образец, высушить и обжечь.

Рисунок 3, слив жидкой эмали из ложки.	Рисунок 4, правильное покрытие ложки.

Заключительный этап перемешивания — это натяжение эмали, рисунок 5.Ситечко для чая вполне достаточно. Немного потренировавшись, можно довольно легко получить желаемую толщину покрытия. Как только процедура будет понятна, веса и меры, вероятно, не будут иметь большого значения.

Может показаться излишним описывать воду в порошке, однако есть некоторые преимущества, и это выбор методов, выбранных автором.Поместите порошок (используйте процедуру из пяти контейнеров или проявите смелость) в чашку для смешивания и сделайте небольшую полость в центре, рис. 6. Показанная полость была сделана с помощью большого конца ушного шприца, показанного на рис. добавить воды. Добавление воды таким образом обеспечивает больший контроль, чем наливание из чашки кофе. Заполните полость примерно наполовину, остановитесь и дайте воде впитаться в порошок. Добавьте еще немного воды, снова остановитесь и дайте время. Вскоре появляется интересная картина эрозии.

Вода формирует свой собственный контейнер в мерной чашке, Рис. 8. Мастихин идеально подходит для втягивания сухого порошка в центр, не нарушая стенок внутреннего контейнера. Чтобы вся верхняя поверхность выглядела влажной, потребуется совсем немного воды. Начните перемешивать мастихином, добавьте немного воды, проверьте толщину покрытия на ноже и продолжайте до получения желаемой толщины покрытия.Опять же, последний шаг — это проверка эмали. Автор предпочитает этот метод, потому что легче оценить, сколько порошка может потребоваться для проекта, чем количество воды. Начинать со слишком густой смеси, для которой нужна только вода, чтобы сделать рабочий материал, более обнадеживает, чем начинать с такой тонкой смеси и надеяться, что у вас будет достаточно порошка, чтобы получить хороший продукт. К тому же последний метод более универсален. На Рисунке 9 показано небольшое количество, смешанное в столовой ложке.

Рисунок 7, добавление воды в полость порошка с помощью ушного шприца.	На рисунке 8 показана вода, образующая собственный «контейнер».

Часто при перемешивании видны серые линии. Это не загрязнение, а либо пузырьки воздуха, которые поднялись наверх, либо признак низкой «схватывания», что на данном этапе является нормальным явлением. Как правило, смесь лучше наносить методом погружения после выдержки в течение двенадцати часов или более. Само собой разумеется (но мы будем), порошок добавляется для получения более толстого покрытия, а вода добавляется для получения более тонкого покрытия, когда требуется регулировка.

насадок для эмалирования ювелирных изделий: альтернатива контрэмаля, жидкие эмали, смешивание цветов, легкое просеивание и многое другое

Я только что получил заказ жидких эмалей, и мне не терпится начать смешивать краски! В прошлом месяце на уроке эмалирования «за пределами основ» с Сьюзен Ленарт Казмер на фестивале Bead Fest я подсела на жидкие эмали. В классе мы попробовали такие техники, как сграффито, потрескивающая эмаль и создание эмалированных рисунков с обжигом в печи с несколькими слоями жидкой эмали — даже с дюжиной или более слоев и обжигов.

Мне нравится, что я могу смешивать нестандартные цвета жидкой эмали, смешивая жидкости, и использовать несколько слоев для создания теней и размеров в своих рисунках. Я решил начать с красных, желтых и синих порошков жидкой эмали, потому что все цвета могут быть созданы из этих трех основных цветов, а также черного и белого. У меня есть сумка с маленькими прозрачными пластиковыми контейнерами с крышками (похожими на те, которые продают приправы в ресторанах) всего за несколько долларов и пачку из 48 детских кисточек для рисования еще дешевле, обе в Wal-Mart.Я могу смешать столько цветов, сколько захочу, используя комбинацию этих трех цветов (и очищенную воду), и хранить их в контейнерах с крышками для использования позже. На уроке Сьюзен я узнал, что если они высыхают, я могу просто добавить еще воды, чтобы восстановить их. Жидкие эмали кажутся мне акварельными красками, и я очень рад их возможностям!

Жидкие эмали также идеально подходят для сграффито, когда вы обжигаете слой эмали, рисуете на слое жидкой эмали другого цвета, даете ей высохнуть и царапаете слова или рисунки на сухой жидкой эмали.После обжига цвет первого нижнего слоя проходит через поцарапанный рисунок, создавая очень художественный эффект. Я вырезал завитки и слово «любовь» на высушенной белой жидкой эмали на слое обожженной красной эмали в этом изделии, очевидно, вдохновленным кольцом «любовь» Сьюзен сграффито.

Важно дать жидкому слою (слоям) полностью высохнуть, прежде чем царапать их. Мы ставили наши изделия на горячую печь и вокруг нее во время занятий, чтобы жидкие эмали высыхали более тщательно и быстро. Затем жидкость превращается в твердый твердый слой, который легко царапать.Мы использовали эти маленькие резиновые назальные аспираторы старой школы, чтобы сдуть излишки сухой жидкой эмали, когда мы царапали и вырезали на ней свои рисунки.

Мне очень понравилось пробовать потрескивающие эмали во время урока Сьюзен. Если вы читали мое резюме Bead Fest, вы уже видели эту классную вещь, которая мне очень нравится. Это всего лишь два прозрачных слоя потрескивания на голой меди, за которыми следует слой черного, все обожженные в печи. Какая счастливая случайность получить этот узор паутины — интересно, смогу ли я когда-нибудь воссоздать этот образ?

Мы пробовали влажную упаковку эмали, кремы для травления, а также использовали эмалевые мелки в классе Сьюзен.Я был вдохновлен попробовать резиновую штамповку рисунка на обожженной эмали и посыпать ее эмалевым порошком, при этом красящие чернила действуют как клей, удерживая порошок на месте для обжига. Это работает как мечта.

Вот еще один забавный совет, который я узнала от Сьюзан на фестивале Bead Fest: вы можете использовать ледяную смолу на обратной стороне эмалированных изделий вместо контрэмали. Это очень удобно по нескольким причинам. Мне трудно добиться того, чтобы контрэмалированная задняя часть выглядела прилично и не имела следов от подставки, в то время как передняя часть моего изделия также выглядит так, как я хочу — вы тоже? Кроме того, на обратной стороне моих эмалированных изделий часто образуется красивая тепловая патина, особенно в печи. Покрытие этой патины слоем смолы позволит проявить и сохранить эти великолепные цвета, а также поддержит эмалированное изделие. И, наконец, поскольку я редко вспоминаю, как нанести эмаль на тыльную сторону своего металла, прежде чем я начну проектировать лицевую часть, мне приходится делать это после того, как я получу лицевую сторону такой, какой я хочу ее видеть. Но затем, поскольку я боюсь испортить его во время процесса нанесения контрэмали, я пропускаю его, откладываю в сторону из-за его хрупкого состояния без контрэмали, и его никогда не продают и не носят.Использование прочной прозрачной смолы без резака в качестве альтернативы контрэмали решает все три проблемы.

Наконец, подсказка, которую я даже не осознавала, была подсказкой, пока очень много людей не упомянули мне, что это было в новинку для них — так что, если это ново и для вас, начнем!

Вы знаете эти маленькие красные эмалированные сита, похожие на красные чашечки с сетчатым дном и ручкой из витой проволоки? Для лучшего контроля при просеивании попробуйте удерживать проволочную ручку большим и средним пальцами и почесать проволоку ногтем указательного пальца вперед и назад. Каждая маленькая царапина заставляет мельчайшие частицы эмалевого порошка проваливаться через сетку, так что мне так хорошо подходит постепенный, равномерный процесс просеивания. Когда я держу сито таким образом, я чувствую, что у меня больше контроля над тем, куда направляются порошки, в отличие от постукивания или встряхивания сита. Вы также можете потереть проволоку карандашом или чем-то подобным, но это требует двух рук, так что это не моя любимая техника.

Меня научили использовать ситечко таким образом во время однодневных занятий по эмалированию в Университете Луизианы в Лафайетте, когда я впервые попробовал эмалирование любого вида, и я всегда предполагал, что все используют их таким образом.Но теперь, когда так много людей спрашивали меня об этой технике, я решил, что пришло время поделиться! Попробуйте — надеюсь, вам это поможет!

Узнайте больше о изготовлении ювелирных изделий из эмали в печи и факеле из этих книг, курсов и видео!

Техническая задача: Жидкая эмаль на формованной меди :: Центр искусства эмали

Без названия (Многоквартирный дом), 2007 г. , 17 ″ x 8 ″ x 4 ″, медь, латунь, цепь

Эмалирование — это искусство, но это также и технический процесс, и часть искусства заключается в решении технических проблем.Как известно эмелистам, эти проблемы неизбежно возникают, когда человек работает в одиночку, часто с ограниченным оборудованием и доступом к ресурсам. Креативность и готовность экспериментировать — это достоинства, равно как и знание, где найти совет. Решение такой задачи того стоит, так как расширяет параметры среды. Редактор нашего блога, Лорен, работает с эмалью, а также зарабатывает на жизнь писательством, и она поделилась с нами своим способом решения проблем для недавней статьи. Не стесняйтесь комментировать ее сообщение и добавлять свои собственные идеи.

-Джуди Стоун

Недавно я получил заказ на создание увеличенной версии маленькой скульптуры, которую я сделал много лет назад. Оригинал, размером около 17 дюймов в высоту на 8 дюймов в ширину, необходимо было увеличить до примерно 4 или 5 футов в высоту, что представляло собой несколько проблем. Как мне воспроизвести каждую часть в большем размере? Какой должен быть окончательный размер? Я знал, что мне нужно поручить сборку рамы и дисков сталевару, поскольку это превышало возможности моей студии (и моих).Я нашел толстую медную цепь, которая имитировала промышленный вид оригинала в правильном масштабе, и я смог выковать соединения из толстой медной проволоки, которую купил в Home Depot. Остались белые свисающие элементы, которые были сформированы из меди и покрыты эмалью.

В оригинале они были всего несколько дюймов в высоту. Я понял, что окончательный размер увеличенной версии будет ограничен максимальным размером работы, которую я смогу поместить в мою печь, модель Vcella 13, с внутренними размерами 12 ″ x 12 ″ x 8 ″.Я подумал, что смогу изготавливать детали размером примерно 15 дюймов в длину, если я смогу установить их в печи по диагонали. Исходя из пропорций оригинала, это позволило бы мне увеличить размеры примерно в 4 раза, получив конечную высоту около 5 1/2 футов.

Медный лист

Что касается меди, я экспериментировал с листом толщиной 26 и 30 (я получил свой от Basic Copper) и остановился на 30 калибре из-за сочетания прочности и гибкости при отжиге до мертвой мягкости. Для эмали я выбрал жидкость Thompson Liquid 533, белый цвет, который мне понравился за его непрозрачность и сияющий, меловой оттенок, который получается при кислотном травлении.Люди из Thompson посоветовали мне купить 5-фунтовый ящик в виде порошка. По их словам, с ней легче работать, чем с предварительно смешанной жидкостью, и она лучше подходит для такого большого проекта, как мой.

Я нагрел медь в печи для отжига и обезжиривания, принялся за работу за верстаком и вскоре получил целую стаю формованных деталей. Я нагрел каждую еще раз, чтобы обезжирить.

Теперь о эмалировании.

Формовочные детали для эмалирования.

Я начал с того, что полил густую эмаль, похожую на йогурт, и широкой кистью распределил ее по трещинам.Я постучал и встряхнул кусок, пока эмаль не покрылась равномерно и не исчезли следы от кисти, затем высушила ее тепловым пистолетом, пока вода не испарилась. Мои первые обжигы выглядели хорошо, за исключением нескольких небольших участков, на которых эмаль была комковатой и местами даже отслаивалась от меди. Остаток жира или комки порошка в жидкости? В предыдущих проектах я обнаружил, что с 533 легко работать, с хорошим покрытием, которое скрывает множество грехов. Я полагал, что проблемы решатся дополнительными выстрелами.

Мой верстак в подвале.

Однако по мере того, как я продолжал работать, проблемные места продолжали появляться, причем непредсказуемо. Неровные неровные пятна невозможно было сгладить или скрыть. Мне нужна была помощь специалиста. Я позвонил в Thompson Enamel и был связан с Томом Эллисом, главным разработчиком продукции компании. Разговаривать с ним было все равно, что отдергивать занавес перед Волшебником страны Оз. Ах, вот как происходит волшебство!

Жидкая эмаль хочет сжаться в шарики при плавлении, сказал он мне, и эта тенденция усугубляется, когда поверхность, которую нужно покрыть эмалью, неровная. Были ли на моей меди выступы или складки? Были, где я перерабатывала или меняла форму более одного-двух раз. Он сказал, что может помочь окунание или распыление, если я смогу достать промышленный опрыскиватель (я не смог). За исключением этого, я должен стараться, чтобы медь была как можно более гладкой. Я задавался вопросом, может ли накипь быть проблемой, потому что я не пытался избежать этого, но он заверил меня, что это не так.

Я продолжал тестировать образцы, отбрасывая очень много ошибок и пытаясь улучшить процесс.Самая большая проблема заключалась в том, чтобы эмаль плавно растекалась по меди. Я заметил, что участки меди, которые были влажными, когда я наносил эмаль, казалось, воспринимают эмаль гораздо более тонко и гладко, без комков и отслаивания. Что делать, если перед тем, как заливать эмаль, я тщательно смочу деталь под краном?

Это сработало.

При нанесении эмали на влажную медь образуется тонкий, однородный, супергладкий слой, на который легко наносятся дополнительные слои. На более тонких пятнах под эмалью было видно темно-зеленое окисление, но оно исчезло с дополнительным покрытием, и я все равно не возражал.Я экспериментировал с Klyr-Fire, но он не работал так хорошо, как обычная старая вода.

Финал! Это произведение высотой около 5 1/2 футов будет установлено в ресторане в Лондоне.

Работая с опозданием, я был рад, что не дождался начала эмалирования. Работа большего размера — это не просто вопрос оценки. Это требовало другого мышления и другого набора техник.

Это также изменило мои представления о том, что я хотел сделать. Я всегда работал по мелочам, используя методы, которым научился, изучая ювелирное дело.Но ставя перед собой задачу работать в больших объемах, я увидел новые возможности в эмали как законном скульптурном средстве. Я представлял себе большие формы, возможно, со сварными стальными рамами, покрытые эмалированной медью — формы, которые обладали как физическим присутствием скульптуры, так и тонкостью и выразительностью цвета. Теперь было еще чему поучиться. –LP

Как это:

Нравится Загрузка …

Эксперименты с жидкой эмалью

То, что было в моем списке дел какое-то время, — это проба жидкой эмали.У меня был «перерыв» на несколько недель на Рождество (на самом деле это не перерыв, поскольку я делал новые вещи!}, Так что, наконец, я решил заказать несколько порошков жидкой эмали. У меня есть несколько основных цветов и белый, поэтому я могу смешивать разные оттенки. Я также купил белую основу для крэкле, чтобы поэкспериментировать.

Я смешал цвета с дистиллированной водой в совершенно неподходящих емкостях — слишком высоких и тонких, и с тех пор купил несколько более широких горшков — и начал рисовать. Я нанес жидкую эмаль на кремовую непрозрачную основу, а на двух частях обжигал слой белой кракле-основы перед нанесением жидкой эмали.

Комки на эмали — значит, я неправильно перемешала!

Как только я закончил красить, я положил медные детали на нагретый паяльный блок, чтобы ускорить высыхание. Когда они высохли, я начал царапать рисунки (я использую это слово в самом широком контексте) на высохшей эмали с помощью деревянной шпажки.

Затем я зажег их из горелки. В волнении я забыл, у каких двух было потрескивающее основание. Эффект, который вы должны получить, когда нанесете жидкую эмаль поверх основы кракле, а затем обстреляете, это основа кракле, проталкивающая верхний слой и создающая эффект потрескивания, но, как вы можете видеть, это не очень хорошо сработало на двух штук, с которыми я пробовал.

У меня появился эффект потрескивания в нижних углах этой части, но я прочитал, что для правильной работы требуется большая площадь, другими словами, большой кусок меди.

Затем я протравил их все для получения матового покрытия.

У меня еще есть над чем поработать, но попробовать это весело. Я думаю, что это работает лучше, когда вы плывете по течению, а не пытаетесь быть слишком точным, и кажется, что вы можете получить разные результаты с цветами в зависимости от того, как долго вы их обжигаете — апельсины, которые я смешал, получились немного розовыми в первый раз попробовал, то во второй раз больше оранжевого ….

Я сделал несколько пар для продажи, но чувствую потребность в дополнительных тренировках {и еще цветах!} ☺

Красота жидкой эмали!

• в качестве замены Klyr-Fire. Вы можете нанести его на весь кусок меди и просеять эмаль 80 меш на поверхности до того, как жидкая эмаль высохнет. Такой подход дает хорошую основу для других техник
• , когда я хочу сделать сграффито.Сграффито — это техника, при которой вы царапаете необожженную поверхность эмали, чтобы открыть либо другой базовый слой эмали, либо металл под ним. Линии рисунка сграффито остаются темными из-за окисления меди во время обжига. Просеивание цветных прозрачных эмалей сверху не изменяет поджаренный коричневый цвет окисленной меди. Фактически, прозрачные эмали можно накладывать друг на друга, создавая тени и совершенно новые цвета.
• когда хочу акцентный офорт.Вы можете окунуть протравленную деталь в жидкую эмаль, дать ей высохнуть и отшлифовать эмаль пальцами с самых высоких точек протравленного рисунка.
• , когда я хочу сохранить очень деликатный материал, например медную сетку. Поскольку стекло является изолятором, нанесение жидкой эмали на хрупкие металлы защитит их.

На фото ниже «Сердце матери» Кэтлин Килгор, скульптор из Тампа-Бэй. Сваренная из стальных полос Кэтлин хотела добавить цвета. Кэтлин вручную нарисовала белую жидкую эмаль на каждой из полосок.Красный Восток (1870 г.) и Оранжевый Закат (1840 г.) с небольшим количеством эмали Малина (2836) были нанесены на отдельные участки скульптуры. Сердце получило многократные выстрелы.

Это «первый взгляд» на жидкую эмаль. Следите за новостями.

790 IMPERIAL BLUE — Жидкая эмаль в форме сухого порошка 8 унций

Эмаль Томпсона № 790 Императорский синий — 8 унций.Сухой порошок
[790-8]

Отдельная жидкая эмаль в форме сухого порошка объемом 4 унции, продающаяся по отдельности, можно найти здесь — https://enamel-warehouse.com/product/4-oz-single-jar-powdered-liquid-form-enamel-all-colors-available/

ЭМАЛЬ ДЛЯ ЖИДКОЙ ФОРМЫ
Для распыления или окунания. Если необходимо, добавьте воды до разжижения. Можно смешивать для создания множества цветов. Керамические пигменты могут быть добавлены для создания других цветов. Создает эффект потрескивания при обжиге по эмали с низким коэффициентом расширения, таким как основа кракле, белый 1006, белый 1020, прозрачный 2008 и черный 1997.

Инструкции по смешиванию жидких эмалей можно найти на сайте http://www.ganoksin.com/borisat/nenam/liquid-enamels.htm.

Жидкие эмалевые краски для распыления, нанесения кистью или окунания. Добавьте воду, чтобы смешать с порошком. Можно комбинировать для создания множества других цветов. Керамические пигменты могут быть добавлены для создания других цветов. Создает эффект потрескивания при обжиге эмали с низким коэффициентом расширения, таких как основы кракле, белый 1006, белый 1020, прозрачный 2008 и черный 1997.

http: // www.thompsonenamel.com/

, ЕСЛИ ВЫ МОЖЕТЕ НАЙТИ ЕГО НА www.thompsonenamel.com, Я МОГУ ПРИОБРЕСТИ ДЛЯ ВАС! Отправьте мне Конво!

Сейчас я ношу с собой каждую непрозрачную и прозрачную эмаль серии 1000 и 2000 Томпсона для меди, серебра, золота, стали и железа, принадлежности для эмалирования, медь, штампованные медные профили, железные бусины, бусины для факелов и принадлежности для изготовления бус.

В списке указаны не все цвета, которые у меня есть в наличии, но я ношу их ВСЕ размером 2 и 8 унций по той же цене, что и Томпсон! Отправлю в течение 24 часов и предлагаю квалифицированную помощь с улыбкой

ПРОВЕРЬТЕ НОВЫЕ ПРЕДМЕТЫ!

Как утвержденный дистрибьютор Enamel Warehouse будет продавать расходные материалы для эмалирования Thompson Enamel, www.thompsonenamel.com, самое известное и пользующееся доверием имя в бизнесе. Мы являемся официальным продавцом эмали Thompson и гарантируем качество и чистоту эмалевых продуктов Thompson. Ваш заказ будет обработан в кратчайшие сроки — ваше удовлетворение гарантировано Enamel Warehouse!

Также посетите мой магазин инструментов для изготовления украшений — Art Girls Tools ~ http://artgirlstools.etsy.com. Используйте код оформления заказа tool10 и получите скидку 10%!

СКЛАД ЭМАЛИ — ЕДИНСТВЕННЫЙ магазин, полностью посвященный эмалированию и эмалированным принадлежностям!

Материалы — эмаль, средняя температура, среднее расширение, жидкая эмаль, 8 унций

Самоочищающаяся и антибиообрастающая поверхность эмали методом пропитки скользкой жидкостью

Материалы

Гептадекафтор-1,1,2,2-тетрагидецилтрихлорсилан (96%) и перфтортриамиламин (FC-70) (85%) были приобретены у Промышленная компания Аладдин (Шанхай, Китай). Инфузия мозга и сердца (BHI) была получена от Oxoid (Бейзингсток, Великобритания). Все остальные химические вещества были приобретены у Sigma – Aldrich (Сент-Луис, Миссури, США), если не указано иное.

Подготовка образцов

Свежие бычьи резцы были получены с бойни. Прилегающие к зубам мягкие ткани были удалены скальпелем. Зубы обрабатывали 3% гипохлоритом натрия для удаления бактерий, а затем промывали 1% (об. / Об.) Физиологическим раствором с фосфатным буфером (PBS, pH 7,2). Срезы зуба толщиной 2 мм нарезали алмазной пилой с водяным охлаждением (низкоскоростная пила IsoMet, Бюлер, Лейк-Блафф, Иллинойс, США).Изготовлены эмалевые блоки размером 4 × 4 × 2 мм ³ . Для этого исследования было отобрано 100 срезов эмали без трещин. Срезы полировали бумагой из карбида кремния с зернистостью 600, 1200, 2400 и 4000, а затем подвергали ультразвуковой очистке ацетоном, этанолом и деионизированной водой. Их хранили в дистиллированной воде при 4 ° C до дальнейшего использования.

Подготовка поверхности скользкой пропитанной жидкостью эмали

Срезы эмали протравливались 37% -ной фосфорной кислотой в течение 1 мин, промывались обильным количеством деионизированной воды и сушились азотом для получения микропористой / нанопористой поверхности эмали.Протравленные кислотой пористые срезы эмали погружали в 2 мл раствора гептадекафтор-1,1,2,2-тетрагидроцилтрихлорсилана на 30 мин в закрытом контейнере, трижды промывали этанолом по 5 мин каждый и сушили азотом для получения полифторалкилсиланизированная поверхность эмали. Срезы силанизированной эмали погружали в 2 мл FC-70 на 30 мин в закрытом контейнере. Образцы наклоняли и использовали поток азота, чтобы помочь удалить излишки смазки и получить скользкую поверхность эмали, пропитанной жидкостью.

Для оценки характера скользкой поверхности эмали, пропитанной жидкостью, были подготовлены три контрольные группы, а именно контрольные группы 1, 2 и 3. Контрольная группа 1 включала травленую кислотой пористую поверхность эмали (подложка: пористая поверхность эмали). Контрольной группой 2 была полифторалкилсиланизированная поверхность пористой эмали, травленная кислотой (полифторалкилсиланизированная поверхность). Контрольная группа 3 представляла собой травленую кислотой пористую поверхность эмали без полифторалкилсиланизации. Поверхность была непосредственно погружена в FC-70 на 30 мин, и избыток смазки был удален потоком азота (адсорбированная поверхность FC-70).

Характеристика поверхности

Морфология и шероховатость образцов были охарактеризованы методом атомно-силовой микроскопии (АСМ) с использованием модели постукивания с протравленным кремниевым зондом (Dimension Edge, Bruker, CA, USA). Химические свойства поверхности оценивали с помощью инфракрасной спектроскопии с преобразованием Фурье диффузного отражения (DR-FTIR) (Nicolet 8700, Thermo Scientific Instrument Co., Friars Drive Hudson, NH, USA). Смачиваемость поверхности выражали с помощью угла смачивания и оценивали на JGW-360A1 (City-Hui Test Machine Co, Chengde, Китай), оборудованном подвесным капельным модулем. Углы смачивания были покрыты каплями воды на плоских поверхностях образца, и эти капли были захвачены с помощью видео и переданы в компьютер для измерения угла. Для каждого образца были выбраны три разные области для измерения углов смачивания. Для всех вышеуказанных исследований были проанализированы по два образца в каждой группе, и эксперимент был повторен трижды.

После погружения в 10 мг / мл муцина из подчелюстных желез крупного рогатого скота на 90 мин при 37 ° C, образцы (экспериментальная группа: скользкая жидкость -инфицированная поверхность эмали и три контрольные группы, как указано выше, n = 6), промывали PBS и окрашивали раствором альцианового синего в течение 90 мин при температуре около 37 ° C.Сразу после трехкратного промывания 1% PBS каждый блок эмали помещали в 1 мл PBS. После центрифугирования при 3500 об / мин в течение 10 мин оптическую плотность супернатанта (20 мкл) измеряли спектрофотометрически при 595 нм (Bio Tek Instruments Co. , VT, США) ²⁷ .

S. mutans Американская коллекция типовых культур 35668 культивировали на BHI при 37 ° C в течение 2 дней анаэробно.Одна колония была выбрана из чашки для приготовления 24-часовых бульонных культур в BHI с добавлением 5% сахарозы при 37 ° C в анаэробных условиях (80% N ₂ , 10% CO ₂ и 10% H ₂ ) . Затем осадки бактериальных клеток собирали и ресуспендировали в BHI до плотности клеток McFarland 2 (10 ⁶ клеток / мл). 100 мкл бактериальной культуры смешивали и инокулировали на каждый блок эмали, находящийся в лунке 24-луночного планшета, с 900 мкл BHI. Блоки эмали инкубировали в 1 мл смешанной суспензии в аэробных условиях в течение 90 мин (фаза адгезии) при 37 ° C, а затем дважды осторожно промывали PBS для удаления неприлипающих клеток ³⁰ . Затем блоки эмали инкубировали в аэробных условиях в BHI при 37 ° C (фаза биопленки) и брали для анализа через 4, 24 и 48 часов.

Каждая группа содержала по 8 образцов. Два образца использовали для последующего наблюдения с помощью сканирующей электронной микроскопии (СЭМ), а другие шесть образцов использовали для подсчета общей бактериальной колониеобразующей единицы (КОЕ).

СЭМ использовали для изучения топографических особенностей адгезии и биопленки S. mutans . При подготовке к СЭМ в 2 помещали эмалевые блоки с биопленкой.5% (об. / Об.) Раствор глутаральдегида в течение ночи при 4 ° C. Блоки промывали в дистиллированной воде и обезвоживали в серии растворов этанола при возрастающих концентрациях (50% в течение 10 минут, 70% в течение 10 минут, 95% в течение 10 минут и 100% в течение 20 минут). Затем образцы сушили в испарителе для определения критической точки перед нанесением покрытия золотом для анализа методом SEM (FE-SEM, Sirion 200, FEI Co, Hillsboro, OR, США).

Для определения общей бактериальной колониеобразующей единицы (КОЕ) через 4, 24 и 48 часов каждый образец был извлечен в асептических условиях и трижды промыт PBS для удаления слабо прикрепившихся клеток.Затем образцы переносили в пробирку, содержащую жидкую культуральную среду BHI. Оставшиеся прилипшие микроорганизмы были удалены с блоков эмали обработкой ультразвуком (Hefei Kinnick Machinery Manufacturing Co., Хэфэй, Китай) в течение 20 мин. 100 мкл полученной суспензии разбавляли 900 мкл 1% PBS. Серийные 10-кратные разведения полученной суспензии дважды высевали на агар BHI. Планшеты инкубировали в анаэробных условиях в течение 72 ч. Результаты подсчета КОЕ были проверены техником, который не знал плана эксперимента ³¹ .

Ингибирование развития стоматологической биопленки на SLIPS

В этом экспериментальном исследовании использовали шесть здоровых новозеландских белых кроликов в возрасте 6–9 месяцев и весом 2,2–2,6 кг (Центр экспериментальных животных, Медицинский университет Аньхой, Хэфэй , Китай). Все экспериментальные процедуры с участием животных выполнялись в соответствии с протоколом, который был рассмотрен и одобрен Комитетом по этике Медицинского университета Аньхой (номер разрешения: 20150251). Вся работа с животными проводилась в соответствии с национальными и международными правилами, чтобы минимизировать страдания животных.Все процедуры проводились под общей анестезией, животным вводили 3% пентобарбитал натрия (1 мл / кг) в боковую ушную вену. В этом эксперименте левые резцы вводили через SLIPS, а правые резцы использовали в качестве контроля. Сначала и левый, и правый резцы очищали зубной щеткой до тех пор, пока губные поверхности резцов не перестанут окрашиваться индикатором налета (2% раствор фуксина). Гель фосфорной кислоты (Gluma, Heraeus Kulzer Dental Co., Ханау, Германия) наносили на губные поверхности левых резцов на 60 с.Травитель был смыт, а зубы тщательно высушены. Тонким слоем раствора гептадекафтор-1,1,2,2-тетра-гидродецилтрихлорсилана наносили капельки на морозно-белые поверхности эмали. Через 60 с 10 мл абсолютного этилового спирта промывали эмалевые поверхности левых резцов. Наконец, FC-70 был нанесен на поверхности в виде капель на 60 с для получения SLIPS на поверхности эмали. Животные получали диету с высоким содержанием сахарозы в течение следующих 48 ч ^22,32 .Индикатор зубного налета снова использовался для определения налета как в группе SLIPS, так и в контрольной группе.

Статистический анализ

Статистические тесты были выполнены с использованием программы SPSS 17.0. Данные оценивались на предмет нормального распределения с использованием критерия нормальности Шапиро-Уилка (p> 0,05), в котором значения КОЕ были преобразованы в log10. Для сравнения значений абсорбции муцина и КОЕ в четырех экспериментальных группах использовали однофакторный дисперсионный анализ. Результаты, показывающие значительные общие изменения, были подвергнуты апостериорной проверке Стьюдента-Ньюмана-Кеулса.Пороговый уровень значимости был принят равным 5% для всех анализов.