Содержание

Глассин Рест А2 (10 г +8 мл) Стеклоиономерный пломбировочный цемент, Омега

Показания к применению
«ГЛАССИН Рест» – это стеклополиалкенатный (стеклоиономерный) рентгеноконтрастный пломбировочный материал, применяющийся в стоматологической практике при замещении зубной ткани в кариозных полостях III и V классов, пломбировании некариозных поражений, замещении ткани в полостях молочных зубов (всех классов), а также использующийся в качестве подкладки под все виды пломб.

Порошок представлен в виде мелкодисперсного алюминий-кальций латан фторкремниевого стекла с рентгеноконтрастными добавками. Жидкая часть препарата «ГЛАССИН Рест» является водным раствором полиакриловой кислоты с улучшающими ее свойства органическими присадками.
В системе «жидкость + порошок» все дисперсные частицы образованной в конечном итоге структуры имеют прочные связи, что предотвращает их вымывание из цемента.
«ГЛАССИН Рест» обладает повышенной химической адгезией к эмали и дентину, характеризуется высокой биологической совместимостью с твердыми тканями зуба, обеспечивает герметичное краевое прилегание и за счет пролонгированного высвобождения ионов фтора гарантирует максимальный противокариесный эффект.

Состав
Порошок:
алюминий-кальций-лантан-фторкремниевое стекло с содержанием ионов Ca; Al; La; F; P; Si

Жидкость:
полиакриловая кислота
органические добавки

Упаковка
Порошок (стеклянная баночка) 10 г – 1 шт.
Жидкость (флакон-капельница) 8 г – 1 шт.
Блок для смешивания – 1 шт.
Ложка-мерник – 1 шт.
Инструкция по применению – 1 шт
↓ Показать описание ↓

Свойства
Срок поставки 3-5 дней
Оттенок A2

Глассин Рест А3 (10 г + 8 мл) Стеклоиономерный пломбировочный цемент, Омега

Показания к применению
«ГЛАССИН Рест» – это стеклополиалкенатный (стеклоиономерный) рентгеноконтрастный пломбировочный материал, применяющийся в стоматологической практике при замещении зубной ткани в кариозных полостях III и V классов, пломбировании некариозных поражений, замещении ткани в полостях молочных зубов (всех классов), а также использующийся в качестве подкладки под все виды пломб.

Порошок представлен в виде мелкодисперсного алюминий-кальций латан фторкремниевого стекла с рентгеноконтрастными добавками. Жидкая часть препарата «ГЛАССИН Рест» является водным раствором полиакриловой кислоты с улучшающими ее свойства органическими присадками.
В системе «жидкость + порошок» все дисперсные частицы образованной в конечном итоге структуры имеют прочные связи, что предотвращает их вымывание из цемента.
«ГЛАССИН Рест» обладает повышенной химической адгезией к эмали и дентину, характеризуется высокой биологической совместимостью с твердыми тканями зуба, обеспечивает герметичное краевое прилегание и за счет пролонгированного высвобождения ионов фтора гарантирует максимальный противокариесный эффект.

Состав
Порошок:
алюминий-кальций-лантан-фторкремниевое стекло с содержанием ионов Ca; Al; La; F; P; Si

Жидкость:
полиакриловая кислота
органические добавки

Упаковка
Порошок (стеклянная баночка) 10 г – 1 шт.
Жидкость (флакон-капельница) 8 г – 1 шт.
Блок для смешивания – 1 шт.
Ложка-мерник – 1 шт.
Инструкция по применению – 1 шт.

↓ Показать описание ↓

Свойства
Срок поставки 3-5 дней
Оттенок A3

Страница не найдена — ГАУЗ СК Стоматологическая поликлиника г.Нефтекумск

Контакты

Адрес: 356880, РФ, Ставропольский край, г.Нефтекумск, мкр.2, д.31
Телефоны:

Регистратура: (86558) 4-71-79
Факс: (86558) 4-71-50
Главный врач:
Нестеренко Ирина Владимировна
(86558) 4 71-50
Главный бухгалтер:
(86558) 4-62-51
Экономист: (86558) 4-62-51
Бухгалтер, кассир:
(86558) 4-71-01
Главная медицинская сестра:
(86558) 4-70-80
Специалист отдела кадров:
(86558) 4-70-80
Электронная почта:
[email protected]

Правила записи на первичный прием

При себе иметь: — Полис — Паспорт — Флюорографию

Отзывы

От всей души благодарим замечательного стоматолога Ахмедханову Райсат Рабадановну, а также добрую и отзывчивую медсестру Горобец Татьяну Николаевну за высокий профессионализм и чуткое отношение к пациентам. Важно, когда врач правильно находит подход к пациентам, а особенно к маленьким детям. Моя дочь (4 года) после первого лечения зубика, сказала, что не боится и пойдёт ещё. И так 5 зубиков вылечили без истерик. Большое спасибо, Вам за нелёгкий труд, качественное лечение и железное терпение! Автор: Анна

Хочу выразить благодарность! Молодому, доброму, чуткому доктору Ахмедхановой Райсат Рабадановне, сегодня мы были на приёме у доктора, ребёнок остался доволен и готов снова идти лечить зубки. Удивилась вежливости в общении, умении находить общий язык с ребёнком. Умеючи доктор создала психологический климат во время лечения. Настоящий специалист! Молодец! (neftekumsk.info)

Лечила зуб у врача Ерёменко Инны. Очень квалифицированный специалист. Зуб был сложный, результатом лечения довольна. Очень вежливое и внимательное отношение к пациентам. Автор: Нестеренко Татьяна Отправить отзыв

Вопрос / Ответ

Вопрос: После консультации врач сделал вывод,что придется удалять зуб мудрости.Подскажите,пожалуйста,насколько быстро и безболезненно проходит данная процедура в вашей клинике. Также интересует опыт врача-хирурга.И стоимость данной процедуры.

Ответ:Добрый день. Время проведения удаления и стоимость процедуры зависит от сложности вашей ситуации. Вам нужно обязательно записаться на консультацию. тел. 8(86558) 4-71-79
Задать вопрос

Это интересно

Контролирующие органы


[email protected]
тел: 29-66-01; 94-66-82


[email protected]
тел. 8(8652)941135


[email protected]
тел. 8 (495) 627-29-93


[email protected]
тел. 8 (495) 698-45-38


[email protected]
тел. 8 (800) 200-26-03


[email protected]
8-800-700-88-26


[email protected]
8(8652) 29-61-46


[email protected]
8 800 100 77 55


[email protected]
8(800)333-0-888

Инструмент ручной Maillefer ProTaper Manual F2 25мм

Ручная версия системы Протейпер. Ручной никель-титановый инструмент с переменной конусностью для эндодонтической обработки каналов.

Протейперы – это уникальные сверхгибкие никель-титановые файлы нового поколения, которые позволяют проводить качественное препарирование труднопроходимых корневых каналов, которые плохо поддаются традиционной инструментальной обработке. Несмотря на то, что они показаны для применения в особо сложных, сильно кальцифицированных и изогнутых корневых каналах, их можно использовать и в остальных случаях.

Покупка товаров через интернет – это здорово и весело!

Экономия времени.  – Заказ в среднем формируется от 3 до 10 минут

Удобство. Добавляйте понравившиеся товары в корзину и ожидайте приобретение по пункту доставки.

Комфорт. Заказывайте товары из любого места и наслаждайтесь доставкой.

Доступность.  Вам достаточно иметь электронное устройство и подключение к сети интернет.

Преимущества интернет-магазина «EXISTENSE»:

Богатый ассортимент.  Всё в одном месте!

Качественная продукция. Современная система контроля качества приёма, хранения и транспортировки товаров.

Круглосуточная доставка. Режим 24/7, доставка товаров на дом по всей России осуществляется круглосуточно.

Экономия. Покупая в интернет- магазине EXISTENSE – Вы бережете свое время, деньги, здоровье и силы.

Для оптовиков.

Индивидуальные условия, наличный / безналичный расчет, скидки.

EXISTENSE — онлайн гипермаркет товаров со всего мира. Покупая лучшее, Вы вкладываете в будущее. Работайте с нами, приобретайте лучшие товары!

Наши операторы проконсультируют Вас по любым вопросам, по телефону:

+7495-211-33-44 Медицинские товары   +7495-211-33-44 металл;

Заказывая продукты в интернет магазине EXISTENSE.RU, Вы приобретаете высококачественную продукцию от Российского поставщика.

Все товары проходят проверку на качество и подтверждены сертификатом. 

Покупая у нас Вы получаете лучшие товары со всего мира .

 

Алгоритм покупки.

1 — Выбираете товар на сайте.

Используете

  • навигацию в категориях
  • фильтром
  • поиском

2 — Добавляете товар в корзину.

  • При выборе товара — нажимаете на корзину или кнопку купить.
  • Если Вам необходимы разные товары, то Вы возвращаетесь в каталог товаров
  • и пополняете корзину необходимыми товарами. Кол-во товаров не ограничено!

3 — Оформление заказа.

  • заполняете данные заказчика
  • заполняете данные адреса доставки
  • выбираете дату доставки и согласуете ее с менеджером, который Вам перезвонит.
  • выбираете тип доставки
  • выбираете тип оплаты

4 — Нажимаете кнопку оформить.

Как купить выгодно ? +7 495 2113344

  • 1 — Выберите товар.
  • 2 — Посмотрите цены в интернете.
  • 3 — Напишите нам какой товар Вы хотите выгодно приобрести у нас. Watsapp  Email или в чат — который внизу справа.
  • 4 — Ожидайте ответа менеджера.
  • 5 — Получите подарок вместе с Вашим заказом.
  • 6 — Ждём Вас вновь и вновь.

Встречи происходят по заранее одобренной договоренности. Просьба уточнять такую возможность.

Что такое пергамин? — JBM Packaging

В отличие от своего названия, пергамин не является стеклом, но у него есть некоторые свойства стекла. Пергамин — это материал на основе целлюлозы, который ошибочно принимают за другие материалы, такие как вощеная бумага, пергамент и даже пластик. Из-за своего уникального внешнего вида она может показаться непохожей на обычную бумагу. И это не так! Давайте подробнее рассмотрим процесс производства пергамина, чтобы увидеть, как каждый этап влияет на конечный продукт.

Что такое пергамин?

Когда вы думаете о бумаге, не сразу приходит на ум прозрачность.Но пергамин — это гладкая, глянцевая бумага, которая прозрачна. Пергамин позволяет видеть то, что находится внутри или за бумагой. В результате производственного процесса пергамин имеет нейтральный pH и не содержит кислоты. И он устойчив к влаге, воздуху и жиру. Поскольку пергамин производится из древесной массы, он полностью пригоден для вторичной переработки и биоразложения, что делает его экологически безопасным материалом.

От деревьев до целлюлозы и бумаги.

Пергамин изготавливается из лиственных пород деревьев, в основном сортов осины, дуба, березы и камеди.Как только деревья вырастают до определенного размера, первозданную древесину валят, отделяют от ветвей и веток и разрезают для транспортировки. Когда бревна поступают на бумажную фабрику, они полностью окорываются и отправляются на рубильные машины, где они разрезаются на куски для механической или химической переработки.

Первым шагом в процессе изготовления бумаги является превращение деревьев в целлюлозу (волокнистое сырье, используемое для производства бумаги). В процессе производства целлюлозы древесная стружка готовится под давлением в различных растворах ионов, чтобы разрушить химическую связь лигнина (органические полимеры, которые образуют клеточные стенки и поддерживают ткани растений).Этот процесс отделяет чистые целлюлозные волокна от лигнина и других веществ.

Удаление всего лигнина из волокна в процессе производства целлюлозы является важным этапом в производстве пергаминовой бумаги. Если лигнин остается в целлюлозе во время отбеливания, химическая реакция с отбеливателем превращает лигнин в соляную кислоту, которая со временем может сделать бумагу ломкой и обесцвеченной. При удалении лигнина из целлюлозы получается бумага с нейтральным уровнем pH и более высокой устойчивостью к изменениям химических, структурных или оптических свойств.Именно эти свойства делают пергамин таким уникальным.

Оставшиеся древесные волокна теперь готовы к отбеливанию и дальнейшей обработке красителями, пигментами или добавками, чтобы получить желаемый сорт и цвет перед подачей на бумагоделательную машину. Там водянистая пульпа стекает на движущуюся проволочную сетку, через которую стекает большая часть воды. Волокна спутываются и переплетаются, когда бумажные листы начинают обретать форму. Большая часть воды выжимается из влажного мата, когда он проходит через ряд роликовых прессов.И, наконец, через сушильную часть бумагоделательной машины.

Процесс суперкаландрирования.

Каландрирование — это заключительный этап процесса изготовления бумаги. Это сглаживает поверхность бумаги, прижимая ее между цилиндрами или роликами с твердым давлением, называемыми календарями.

Источник: AAE Intec. «Каландрирование». Справочный документ по производству целлюлозы, бумаги и картона, Матрица показателей производственных процессов, 8 августа 2016 г.

Пергамин приобретает свои уникальные гладкие, прозрачные и глянцевые свойства благодаря процессу, называемому суперкаландрированием .Этот процесс завершается многократным прокалыванием бумаги или, что чаще, прессованием на специальной машине с нагретыми или охлаждаемыми каландрами под давлением.

Машины для суперкаландрирования

специально разработаны для приложения давления, тепла и трения на высоких скоростях с помощью вертикальных чередующихся блоков твердо отполированных стальных валков в паре с более мягкими покрытыми волокном цилиндрами (так называемые зажимы). По мере вращения высокоскоростных каландров мягкие валки с трудом возвращаются к своим первоначальным размерам и полируют бумагу, проходящую через зажимы.Сила, создаваемая каждым последовательным зажимом, полирует обе поверхности бумаги.

На клеточном уровне процесс суперкаландрирования разрушает капилляры бумажных волокон. Это дает бумаге очень закрытую поверхность с улучшенной плотностью и очень низкой пористостью. В результате суперкаландрирование делает пергамин устойчивым к жиру, воздуху и влаге, что является идеальной барьерной защитой от многих веществ.

Многие виды бумаги содержат восковые покрытия или пластиковые ламинаты для достижения этих защитных свойств.Пластиковые фрагменты и силиконовые покрытия обычно менее подвержены биологическому разложению. Пергамин, не содержащий восков и покрытий, является устойчивой альтернативой ламинированным аналогам.

После того, как пергаминовая бумага проходит через суперкаландр, она скручивается или раскатывается. Листы пергамина часто используются для чередования, вставки листов определенного размера между тонкими произведениями искусства, документами, книгами или фотографиями для защиты от повреждений. Листы также используются для оформления конвертов и изготовления полностью светопрозрачных конвертов.

Как пергамин приобретает свой неповторимый вид.

Пергамин чаще всего используется в полупрозрачной форме, потому что он показывает, что находится под бумагой. Цвет можно изменить в процессе варки с добавлением красителей. Другие добавки, такие как глина, диоксид титана или карбонат кальция, уменьшают количество света, проходящего через бумагу, и делают пергамин более непрозрачным.

Степень и качество суперкаландрирования влияют на плотность и, в свою очередь, на прозрачность конечного продукта.Качество может сильно различаться у разных производителей, при этом прозрачность обычно теряется в более дешевой пергаминовой бумаге.

Регулировки в процессе суперкаландрирования определяют вес, толщину, прозрачность, яркость, гладкость, прочность и качество конечного продукта.

  • Значительно более высокая плотность и толщина пергамина придают ему большую прочность на разрыв и растяжение, выносливость при складывании и жесткость по сравнению с бумагой аналогичного веса. Пергамин обычно доступен с плотностью от 40 до 90 граммов на квадратный метр (г / м ), что более чем в два раза выше, чем у других обычных бумаг.
  • Пергамин производится с узким допуском по толщине, что означает высокую точность измерения толщины в пределах 0,01 миллиметра.
  • Бумага обычно поглощает водяной пар из окружающей атмосферы (гигроскопичность), что приводит к ее расширению или сжатию в зависимости от относительной влажности (гигрорасширяемость). Однако расщепление целлюлозы в процессе производства пергамина делает его менее восприимчивым к атмосферным изменениям.
  • Высококачественный пергамин износостойкий, что делает его надежным выбором для корпусов и упаковки

Переработка пергамина – от печати до отделки.

Поверхность

Glassine подходит для ротогравюрной, офсетной, флексографской и цифровой печати. Суперкаландрирование делает пергаминовую бумагу менее пористой, что означает более низкий уровень впитывания чернил, что затрудняет печать. Поскольку чернила сохнут дольше, смазывание во время или после печати вызывает беспокойство. Печать на пергамине требует как знаний, так и опыта работы с процессами печати и использованием различных красок, особенно для получения четких изображений с яркими, полноцветными изображениями.

На

пергамин можно наносить тиснение и тиснение для создания впечатляющих трехмерных эффектов.Но из-за своего тела и гладкой поверхности пергаминовая бумага имеет тенденцию смещаться и сморщиваться, что затрудняет тиснение. Отделка пергамина требует опыта в модификации машин и стратегической регулировке направляющих и натяжения.

Чем пергамин отличается от сопутствующих товаров.

Очень немногие материалы предлагают широко распространенные преимущества пергамина – все в одном субстрате. Хотя пергамин часто путают с другими материалами, такими как вощеная бумага и пергамент, на самом деле он уникален.Защищает от жира, воды, воздуха и влаги. Он одобрен для прямого контакта с пищевыми продуктами. Его можно безопасно стерилизовать. И самое главное, пергамин может помочь снизить воздействие на окружающую среду. Не содержащий покрытий и красителей пергамин полностью пригоден для вторичной переработки и биоразложения.

Сравните другие продукты:

Пергамент существует сотни лет. Первоначально он использовался для описания бумаги, изготовленной в процессе дубления из телячьей кожи путем ее растягивания, сушки и очистки до тех пор, пока она не становилась очень тонкой и слегка прозрачной.Сегодня пергамент определяет тип отделки или структуру поверхности немелованной бумаги для коммерческой печати. Он обычно используется для описания всех полупрозрачных бумаг. Наряду с полупрозрачностью настоящий пергамент имеет характерную зубчатую или слегка шероховатую поверхность, которая контрастирует с гладкостью пергамина. И в отличие от относительной прочности и долговечности пергамина, пергамент значительно более нежный и его можно легко проколоть или порвать.

Пергаментная бумага представляет собой бумагу на основе целлюлозы, химически обработанную и пропитанную силиконом для создания антипригарной поверхности.Эта поверхность водо- и термостойкая до 420°F. Из-за покрытия пергаментная бумага пригодна для повторного использования, но не подлежит вторичной переработке или компостированию. И в отличие от пергамина, пергаментную бумагу трудно печатать или наклеивать этикетки.

  Вощеная бумага покрыта тонким слоем парафина или воска на основе сои. Покрытие делает его антипригарным и водостойким, но не термостойким. Вощеная бумага часто используется для презентации и хранения продуктов питания. Его небезопасно использовать в духовках, потому что он будет дымить, плавиться или даже воспламеняться.Восковое покрытие, нанесенное на бумагу, разлагается гораздо дольше. В результате вощеная бумага не считается пригодной для вторичной переработки или компостирования. Вощеную бумагу также трудно печатать или приклеивать.

Целлофан — это полностью прозрачная пленка, которая выглядит как пластик, но на самом деле это целлюлоза, удаленная из дерева, конопли, хлопка или другого растительного источника. Целлофан устойчив к маслам, жирам и водяным парам, но настолько тонкий, что уязвим для жидкостей. Процесс производства целлофана не является экологически чистым, поскольку в нем используются токсичные химические вещества (например, сероуглерод) для удаления элементов, а также для смягчения и отбеливания целлюлозы.Эти химические вещества могут выделять метан, если их оставить на свалке.

JBM является лидером инноваций в области упаковки из пергамина – пергаминовых конвертов, пакетов и листов.

Компания JBM специализируется на производстве пергамина. За более чем 15 лет мы произвели миллиарды пергаминовых пакетов и конвертов. Мы вложили годы исследований в создание идеальных решений для упаковки из пергамина. И наша команда по инновациям протестировала несколько чернил и процессов печати, чтобы сбалансировать трудности печати на пергаминовой бумаге.От коллекционных марок и стерилизованных хирургических игл до оберток от шоколада и мыла клиенты успешно используют пергаминовые конверты, пакеты и пакеты JBM с печатью по индивидуальному заказу в самых различных отраслях промышленности.

бабочек Северо-Запада: сбор и установка образцов

[2022-02-17] Примечание. Компания BioQuip объявила о прекращении деятельности 11 марта 2022 г. Большинство ссылок на этой странице относятся к расходным материалам BioQuip. Я работаю над отдельной страницей с альтернативными источниками и со временем обновлю и эту страницу.

Вы когда-нибудь задумывались, как сохранились все эти бабочки в музее? Или вы нашли насекомое, которое хотели гуманно убить и поместить в свою коллекцию? Здесь я опишу основные приемы отлова и сохранения образцов насекомых.
Во-первых, Общество лепидоптерологов составило заявление о сборе, которое является очень хорошим руководством для подражания. Как правило, человек должен собирать только в целях образования и научных исследований и должен проявлять внимание к уязвимым местам обитания и районам с небольшими популяциями насекомых, чтобы не допустить чрезмерного сбора.Пожалуйста, ознакомьтесь с этим заявлением, если вы планируете заниматься коллекционированием самостоятельно.

Отлов насекомых
Большинство насекомых (включая бабочек и мотыльков) можно отлавливать сачком.
Другие методы отлова насекомых включают ловушки-ловушки (наземные насекомые), световые ловушки (ночные насекомые) и липкие ловушки (насекомые, привлекаемые запахом, такие как мухи).

Отправка насекомых за образцами
Первоначальный метод умерщвления (отправки) насекомых заключается в использовании «убойной банки», стеклянной банки с воздухонепроницаемой крышкой и слоя гипса на дне, пропитанного химическим веществом, например этиловым спиртом. ацетат.Однако их необходимо регулярно «заряжать» химическим веществом, которое также вредно для людей, и бабочки часто повреждают свои крылья, летая в банке, прежде чем поддаются воздействию химического вещества. Я предпочитаю помещать бабочек в пергаминовые конверты, в которых их крылья сложены и не могут двигаться, что позволяет мне легко их транспортировать. Затем я помещаю их (все еще в конвертах) в морозильную камеру на несколько минут или дольше, если я не планирую сразу монтировать их для своей коллекции. Находясь в поле, я храню конверты с бабочками в холодильнике.

Сбор насекомых для коллекции
Чтобы сохранить большинство насекомых для коллекции, их необходимо высушить. Это включает в себя вставку булавки через грудную клетку (средний сегмент тела) и регулировку крыльев и ног по желанию. Существует несколько способов крепления бабочек и мотыльков; некоторые используют деревянные доски, в то время как другие используют пенопласт, некоторые удерживают крылья на месте, прокалывая их булавками, в то время как другие используют бумажные полоски, чтобы удерживать крылья во время сушки, и процесс размещения крыльев может сильно различаться.Следующие инструкции помогут мне размножить и сохранить чешуекрылых. Я рекомендую попробовать разные способы, чтобы найти тот, который подходит вам лучше всего, а также поэкспериментировать с разными способами перемещения крыльев на место; если вы левша, вы можете просто использовать зеркальное отображение этих фотографий и инструкций, или вы можете разработать несколько иной способ размещения крыльев.

Приношу свои извинения за качество этих фотографий, мне пришлось снимать их айподом одной рукой, может быть, в следующем году я получу новый и лучший набор, если я смогу попросить кого-нибудь сделать фотографии для меня, пока я разкладываю бабочек. .

Материалы

Прежде чем приступить к работе, убедитесь, что у вас есть все необходимые материалы, и разложите их на столе или другой рабочей поверхности, где вы сможете легко до всего дотянуться. Вы не хотите оказаться в ситуации, когда вы держите крыло в правильном положении, а затем не можете найти булавки или бумагу, чтобы удержать его на месте!

Все расходные материалы, которые я использую, получены от BioQuip, компании из Калифорнии, которая предлагает практически все, что вам нужно для сбора насекомых и растений, от клеток, оборудования для сбора, шкафов, ящиков, флаконов и других систем хранения, прессов для растений, многочисленных книг и -сопутствующая одежда и подарки.Конверты из пергамина и щипцы с наконечником лопаты также продаются в магазинах по сбору марок.

Я рассказываю о сборе руководств и расходных материалов на странице «Сбор чешуекрылых», но вот краткий обзор материалов, которые я использую, которые относятся к сохранению чешуекрылых:
Большая пестрая рябчик с оболочкой.
Конверты из пергамина — я всегда ношу их, когда собираю, и почти всегда у меня в машине и в сумочке спрятаны запасные на тот случай, если я наткнусь на что-то новое в месте, где я не планировал собирать.В этих конвертах чешуекрылые могут храниться годами. Их можно хранить в воздухонепроницаемых пластиковых контейнерах до тех пор, пока вы не будете готовы распределить образец (герметичный контейнер необходим для того, чтобы другие насекомые, такие как кожистые жуки, не разрушили образцы). Всякий раз, когда я собираю образцы, я храню все конверты из одной поездки вместе в контейнере с клочком бумаги, на котором есть общая информация о местоположении, в то время как на каждом конверте есть более конкретная информация, такая как GPS-координаты и информация о том, сфотографировал ли я бабочку или нет. перед сбором (см. фото).Наименьший размер конверта (также на этой фотографии) подходит для большинства видов бабочек, обитающих на северо-западе Тихого океана. Следующий размер подходит для некоторых более крупных видов и более мелких парусников, квадратный размер подходит для самых крупных бабочек. Самый большой размер подходит для крупных тропических видов. Этикетировочные ручки — ручки с тонким острием для написания этикеток для образцов, и это почти единственная вещь, которая надежно пишет на пергаминовой бумаге. Всегда носите с собой по крайней мере один конверт, чтобы вы могли записать местоположение и любую другую информацию на конверте, чтобы информация не потерялась или не забылась.Щипцы с заостренными концами — абсолютно необходимы для работы с бабочками и мотыльками, как мертвыми, так и живыми. Я держу в запасе как минимум три. Любые щипцы, которые вы используете, должны быть абсолютно гладкими, чтобы уменьшить потерю чешуи, а закругленный или заостренный кончик, а не более острый, снижает вероятность повреждения крыльев и других частей тела. Булавки для насекомых — размер от 000 до 00 для самых маленьких бабочек, размер от 0 до 1 для большинства бабочек, размер от 2 до 3 для крупных бабочек. Я обычно использую 00 для маленьких Lycaenidae (голубые/медные/волосяные), 0 для более крупных Lycaenidae и маленьких шкиперов, 1 для большинства других бабочек среднего размера и размер 2 для парусников и более крупных нимфалид (таких как траурные плащи и более крупные рябчики).Я использую только размер 3 для крупных мотыльков и жуков. Булавки со стеклянной головкой (также можно найти в швейных магазинах) — используются для удержания бумажных полосок на месте на доске, а также для регулировки и удержания ножек и усиков на месте. Также можно использовать булавки от насекомых, но они менее безопасны; булавки со стеклянной головкой легче захватывать, они короче и имеют больший диаметр, чем булавки от насекомых, что делает их более прочными.
Доска для закрепления. Я использую эту новую синюю, но есть и другие стили, в зависимости от личных предпочтений (ранее использовал доску Versaboard, см. эту запись в блоге об этих двух досках).
Полоски из пергаментной бумаги для фиксации крыльев.
Полоски для булавок из пергамина — я обнаружил, что наименьший размер является наиболее полезным (см. фото), хотя полосы большей ширины можно обрезать до любого желаемого размера.
Кураторский блок — содержит булавки и щипцы, или этот, если вам нужен только один для булавок. У меня есть по одному из каждого, и я использую их, чтобы разделить мои штифты разных размеров.
Ремонтный клей — удобно иметь под рукой, прозрачный лак для ногтей тоже подойдет, но имейте в виду: даже самая маленькая капля растворит дыру в пенопластовой доске! Я должен либо быть очень осторожным, чтобы не капнуть, либо использовать деревянную доску для ремонта крыла.

Начало процесса разбрасывания

После того, как ваши припасы будут разложены, достаньте бабочку (или мотылька) из конверта. Если он высох до такой степени, что вы не можете легко открыть крылья, вам нужно повторно увлажнить его, поместив в герметичный контейнер с влажными бумажными полотенцами или тряпкой для мытья посуды. Я пробовал несколько методов регидратации и добился неоднозначного успеха, поэтому вместо того, чтобы пытаться объяснить, как это сделать здесь, я рекомендую вам найти инструкции в других местах в Интернете или обратиться к этой книге: Основные методы наблюдения и изучения мотыльков и бабочек. , Уильям Д.Винтер младший


Вставка булавки от насекомых

Захват грудной клетки щипцами или большим и указательным пальцами

Возьмите бабочку за грудную клетку (середину тела) с помощью щипцов, удерживая край щипцов чуть ниже сустава крыла. Аккуратно сожмите, чтобы открыть крылья; если крылья не открываются, расположите щипцы немного ниже и повторите попытку. Вы также можете сделать это вручную, используя щипцы другой рукой, чтобы еще больше разогнуть крылья.

Вставьте булавку от насекомых в центр грудной клетки (округлая область между суставами крыльев) и нажимайте вниз, пока над бабочкой не останется примерно 1/4–1/2 дюйма. Обычно я хватаю бабочку щипцами в правой руке, сжимаю, пока крылья не раскроются достаточно, чтобы можно было увидеть верхнюю часть грудной клетки, затем левой рукой вставляю булавку. Я поворачиваю бабочку под разными углами, чтобы убедиться, что штифт входит прямо.

Если держать бабочку руками, можно использовать пинцет, чтобы раскрыть крылья

Позиционирование бабочки на разбрасывающей доске

Выберите размер паза, который удобно соответствует ширине бабочки.Если канавка слишком большая, бабочка будет слишком сильно вращаться, когда вы будете пытаться расположить крылья. Если это так, и у вас нет другого выбора размера канавки, поместите бабочку с одной стороны канавки и поместите штифт рядом с корпусом, чтобы удерживать ее на месте. Поскольку я всегда сначала располагаю крылья с правой стороны, если у меня возникают проблемы с размером канавки, я кладу бабочку напротив правой стороны канавки; это фиксирует бабочку, когда я тяну вправо и прикрепляю крылья с этой стороны, а затем прикрепленные крылья (обычно) удерживают образец на месте, когда я тяну на другую сторону, чтобы расположить левосторонние крылья.
По часовой стрелке: центрируйте бабочку в канавке, осторожно раскройте крылья так, чтобы оставить место для пальца,
надавите на штифт, пока основание крыльев не окажется на уровне верхней части доски.

Установка крыльев

Я обнаружил, что наиболее удобный метод размещения крыльев — это расположить доску боком, головой бабочки влево и начать с правых крыльев.Некоторые люди предпочитают использовать маленькую булавку для насекомых (например, размера 00 или 000), чтобы проткнуть переднее крыло и вытащить его вперед, но независимо от того, насколько мала булавка, она, конечно, оставляет дырку, и иногда булавка соскальзывает и рвет крыло. крыло. Использование щипцов также имеет недостатки; некоторые чешуйки могут стереться, и особенно у более мелких бабочек крылья могут быть оторваны, если их потянуть вперед с помощью пинцета. Есть два метода с щипцами, которые я использую взаимозаменяемо:
1) удерживая щипцы левой рукой, беру передний край правого переднего крыла и медленно тяну его вперед (влево).Этот метод кажется немного более успешным для установки крыла, не повреждая его (вытягивая, а не толкая), но он немного более неудобен при попытке приколоть бумагу к крылу, чтобы закрепить его на месте, потому что мне нужно пересечь бабочка правой рукой.
2) держа щипцы правой рукой, я захватываю крыло так, чтобы кончик щипцов находился сразу за передним краем переднего крыла (показан на фотографиях ниже). Затем я левой рукой захватываю полоску бумаги булавкой со стеклянной головкой и закрепляю крыло на месте.
В обоих случаях нижний край переднего крыла должен быть перпендикулярен корпусу , образуя прямой угол. Остальные инструкции смотрите на фото ниже.
Демонстрация метода № 2: с бумажной полоской, готовой к использованию (вверху слева), держите щипцы правой рукой и осторожно перемещайте переднее крыло
вперед, пока нижний край крыла не станет перпендикулярным телу.
Как только переднее крыло окажется в правильном положении, левой рукой прикрепите бумажную полоску к переднему крылу (левое).Переместите левый указательный палец на бумажную полоску и над щипцами, чтобы закрепить крыло, затем аккуратно сдвиньте щипцы (справа).
Проведите пальцем вниз по бумажной полоске до нижнего края переднего крыла, чтобы зафиксировать его на месте, затем с помощью пинцета потяните заднее крыло вверх, пока между передними крыльями не появится небольшой зазор. и внешний край заднего крыла (слева).
Затем проведите пальцем вниз по бумажной полоске к заднему крылу и приколите конец (справа).
Для более крупных бабочек, таких как эта, когда бумажная полоска не перекрывает небольшое пространство между двумя крыльями (обеспечивая место для размещения еще одной булавки, см. необходимо разместить дополнительные бумажные полоски, как показано на рисунке, чтобы крылья не соскользнули со своего места.
После закрепления правых крыльев таким же образом расположите левые крылья.
9012 9
Обеспечение крыльев левой стороны
После того, как крылья находятся, поверните доску, чтобы бабочка обращена от вас и делает Убедитесь, что все крылья выровнены прямо. Теперь расположите антенны; очень осторожно используйте булавку со стеклянной головкой, чтобы сдвинуть каждую антенну к переднему крылу, и поместите булавку так, чтобы антенна не отскочила назад.Вставьте антенну под бумажные полоски, если это возможно, отчасти для того, чтобы удерживать ее на месте, а отчасти потому, что, если антенна находится поверх бумажной полоски, ее легко случайно сломать при удалении бумажных полосок после того, как все высохнет.
Наконец, используйте две булавки, чтобы подпереть живот так, чтобы он был на одном уровне с верхней частью доски и чтобы он не провисал во время высыхания. Иногда брюшко изгибается вверх по мере высыхания (я обычно вижу это у маленьких голубей), поэтому я всегда размещаю третью булавку под углом над верхней частью брюшка, чтобы убедиться, что она остается на месте.
Если крыло выровнено неправильно или соскальзывает после того, как вы прикололи бумагу, возьмитесь за верхний край крыла щипцами и осторожно верните его на место, и отрегулируйте штифты или добавьте дополнительные бумажные полоски по мере необходимости. Обратите внимание на эти две фотографии, как переднее крыло соскользнуло с зеленого центрального штифта (слева), поэтому я переместил крыло назад, коснувшись верхнего белого штифта (справа). Затем я переместил зеленую булавку ближе к нижнему краю переднего крыла и добавил еще одну бумажную полоску (см. ниже).
Green Anglewing, комплект для разбрасывания


Снятие готовых образцов с доски

Образцам потребуется от двух дней до двух недель, чтобы полностью высохнуть и затвердеть, в зависимости от размера бабочки или мотылька. Я проверяю, готова ли особь к снятию с доски для разбрасывания, я удаляю булавки, удерживающие брюшко, и осторожно надавливаю стороной одной из них на брюшко.Если брюшко двигается, оно не готово, но если оно твердое, вы можете снять все бумажные полоски и посмотреть, не начнет ли какое-то из крылышек соскальзывать со своего места. Если все твердо и остается на месте, вы можете снять образец с доски, надеть этикетку на булавку с образцом и поместить его в витрину или ящик для хранения.
Если образец оставить на доске дольше недели или двух, он может заразиться кожными жуками, которые легко превратят коллекцию насекомых в пыль.Чтобы предотвратить это, внимательно следите за образцами на доске, и если они должны оставаться на доске более недели или двух, как только они высохнут, заколите их в контейнер с пенопластовым дном и поместите в морозильную камеру. за ночь, прежде чем добавлять их в свою коллекцию.


Что делать со сломанными крыльями С этой проблемой столкнется каждый, как бы вы ни были осторожны. Либо крыло соскользнет, ​​что часто приводит к отрыву куска от края, где держали щипцы, либо ваша рука непреднамеренно дернется и оторвет целое крыло, либо образец может быть просто слишком сухим и хрупким к тому времени, когда вы его снимете. готов расправить его так, чтобы все крылья отломались при попытке их открыть.У меня, конечно, есть своя доля «о нет!» моменты, но научились ремонтировать большинство аварий. Невозможно исправить большинство разрывов по краю крыльев, но некоторые сломанные крылья можно починить, а если целое крыло сломано, его довольно легко починить.
Левое переднее крыло сломано, правое заднее крыло расколото
Если крыло сломалось, когда вы расправляете бабочку, просто приколите его рядом с образцом и продолжайте размещать остальные крылья, как обычно.Когда бабочка высохнет, можно приклеить крыло на место. На фотографии слева изображена самка Anna’s Blue, с которой у меня недавно были проблемы. Он пролежал в морозилке слишком долго и высох больше, чем я думал (другие экземпляры были в порядке, но бабочки меньшего размера высыхают быстрее). Крылья раскрылись настолько, что я думал, что все в порядке, до тех пор, пока последние несколько миллиметров перемещения крыльев на место не оторвались, а последний кусочек правого заднего крыла решил не двигаться вместе с остальной частью крыла, в результате чего в раскол.

Ремонт бабочки — очень тонкая работа, но на самом деле это не так уж сложно, если у вас твердая рука. Я использую ремонтный клей, который я указал выше в разделе расходных материалов. Я погружаю кончик булавки со стеклянной головкой в ​​клей до тех пор, пока на булавке не останется крошечная капля, затем осторожно прикасаюсь ею к ремонтируемой части крыла. Когда-нибудь мне понадобится, чтобы кто-нибудь сфотографировал или записал, как я это делаю, чтобы я мог проиллюстрировать это здесь.

Руководство по обработке: Глава 5, Методы и проблемы сохранения в Архиве американского искусства

Содержание главы:

Маркировка коробок и папок

Этикетки на коробках:

  • Подставка для линейных ног: Avery 5168; наклейте заполненную этикетку на ПРАВУЮ сторону коробки с ручкой (правая сторона так, чтобы гладкая сторона коробки была обращена к вам, а сторона с надписью «Hollinger» была обращена назад).На лицевой стороне коробки карандашом напишите название коллекции и номер коробки.
  • Отверстия: Avery 5164; прикрепите готовую этикетку к боковой стороне коробки с помощью петли.
  • Пэмс: Эйвери 5163; прикрепите заполненную этикетку к концу коробки (крышка должна открываться движением по часовой ).
  • Солы/коробки для обуви: Avery 5163; прикрепите 2 заполненные этикетки к каждому ящику; один на короткой (ручка) стороне и один на длинной стороне коробки.
  • ОВ: Эйвери 5164; прикрепите этикетку к левому нижнему углу (загнутому краю) папки; также напишите название коллекции (сначала фамилию, если это личное имя) черным маркером на сложенном краю папки.
  • Включение списка серий, найденных в поле, является необязательным для обработки на минимальном уровне и требуется для полной обработки.

На вкладке папки формат метки следующий:

  • Левый угол:   Название серии, название подсерии
  • Средний : Название папки    
  • Правый угол : Включая даты материалов в папке
  • Левый угол под вкладкой : Название коллекции (только полная обработка)
  • Правый угол под вкладкой : Номер коробки и папки

Размеры контейнера
  • Коробка = 1.0 погонных футов
  • Отверстие = 0,4 погонных фута
  • Пам = 0,2 погонных фута
  • Sol = 0,3 погонных фута
  • Негабарит (OV) = 0,1 линейного фута
  • Связанный объем (BV) = 0,2 погонных фута
  • Рулонный документ (RD) = 0,5 погонных фута
  • Обувные коробки = 0,4 или 0,5 погонных фута
  • Нечетный = по умолчанию 0,5 погонных фута (обратитесь к регистратору)
  • Банка из-под пленки = 0,1 погонного фута

Перемещение и чередование

Документы

Минимальная/полная обработка Чередование: При полной обработке коллекции всегда помещайте прокладочную бумагу между документами и сильно кислотными предметами, такими как газеты, телеграммы или термографическая бумага.Старые коллекции могут содержать корреспонденцию или другие машинописные документы на сильно кислой, коричневой, ломкой бумаге, которые следует чередовать с другими документами. Тем не менее, проконсультируйтесь со своим руководителем, если вы обнаружили чрезмерное количество материала, требующего чередования. Также может быть необходимо поместить прокладочную бумагу или конверты вокруг особенно хрупких, ломких или быстро портящихся предметов. Не используйте прокладочную бумагу в качестве формы вложения вокруг документов для обозначения расположения.Обычное чередование документов не требуется при минимальной обработке, однако иногда может потребоваться добавить лист бумаги для прокладывания в папку смешанного материала для разделения и защиты документов.

Прокладочная бумага: Забуференная бумага Permalife (формат Letter или Legal) или небуферизованная прокладочная ткань (8×10 или 11×14). Буферная бумага по-прежнему рекомендуется, но не обязательна.

Перемещение: Документы должны храниться в бескислотных папках допустимого размера.Не заполняйте папки толщиной более ½ дюйма. Большие наборы материалов, такие как черновики рукописей, должны быть разделены на несколько папок. Метка папки может указывать часть (1 из 3, 2 из 3, 3 из 3), чтобы сохранить исходный порядок набора материалов в нескольких папках. Используйте этот метод при перемещении элементов из папки с тремя кольцами в архивные папки.

Папки должны храниться в белых картонных коробках Hollinger длиной погонных футов или, для меньших объемов, в серых коробках с металлическими краями. Обязательно используйте размер коробки, соответствующий размеру, и не оставляйте коробки недозаполненными.В качестве теста папки можно сдвинуть к передней части коробки, и там не должно быть достаточно места, чтобы просунуть руки в заднюю часть коробки. Кроме того, не перегружайте коробку. В качестве теста, когда вы вытаскиваете одну папку из коробки, она должна легко выдвигаться без каких-либо дополнительных усилий. Если при заполнении сзади коробки остается небольшое пространство, поместите прокладку из гофрированного картона сзади коробки. Не используйте папиросную бумагу или небольшие контейнеры для хранения в качестве прокладок.

По возможности повторно используйте архивные ящики и папки, удаляя прежние маркировки.Однако не используйте повторно материалы, имеющие сильный запах уксуса или плесени. От них следует отказаться.

Общие советы:

  • Соответствующие статьи можно фотокопировать или вырезать из журналов и выбросить журнал. Не забудьте также сохранить обложку и оглавление, если они содержат полную информацию о цитировании.
  • Консервационная ксерокопия может быть выполнена на усмотрение архивариуса. Фотокопии должны быть сделаны на бумаге Permalife.Проконсультируйтесь с супервайзером, если вы планируете копировать несколько предметов из коллекции. Примерами фотокопирования для сохранения могут быть хрупкие вырезки из новостей, оригинальные кислотные папки и обложки разобранных папок или блокнотов.
  • Архивные корпуса из полиэстера обычно не используются в Архиве для хранения документов, однако они могут использоваться для хранения очень хрупких и важных документов, с которыми часто могут обращаться исследователи. Проконсультируйтесь с руководителем, если вы определили потребность в этом типе ограждения.
  • Документы следует вынимать из пластиковых конвертов , за исключением случаев, когда коллекция содержит большое количество материала в конвертах. Для минимальной обработки приоритет следует отдавать извлечению предметов из конвертов, если существующие пластиковые страницы стали ломкими, обесцвеченными, липкими или явно испорченными.
  • Стикеры Post-it или другие предметы с открытым клеем или остатками клея следует прокладывать между собой. Наклейки, обнаруженные на документах, должны быть удалены, а если они содержат архивную информацию, размещены на прокладочном листе в пределах первоначального порядка размещения документов.
  • Письма и другие документы следует вынуть из конвертов и развернуть. Документы должны быть развернуты и сведены в папку.
  • Удаление скрепок (канцелярских скрепок, скоб, стяжек и т.д.) с документов требуется при полной обработке, но не требуется при минимальной обработке. Дополнительную информацию о сохранении прикрепленных документов можно найти на веб-сайте NARA по адресу: https://www.archives.gov/preservation/holdings-maintenance/fastened-docs.html

Альбомы для вырезок

Требования к физическому хранению альбомов и альбомов зависят от их размера и состояния. Альбомы для вырезок могут быть объединены с архивными материалами в ящиках для документов или папках. Тома в коробках следует хранить корешком вниз, рядом с материалами аналогичного размера. Гофрокартон, обрезанный по размеру папки, можно разместить с любой стороны папки, чтобы обеспечить дополнительную поддержку. Альбомы для вырезок со слабой обложкой или с обложкой, прикрепленной веревками, продетыми через страницы, можно связать вместе небеленой льняной или хлопчатобумажной лентой.Луковый узел должен располагаться на кромке, чтобы предотвратить появление вмятин на крышке, вызванных давлением. Для лучшей защиты альбомов и альбомов можно обернуть их бескислотной бумагой/салфеткой или хранить в защитной коробке. Свяжитесь с руководителем отдела обработки коллекций, если вы заинтересованы в индивидуальном варианте коробки. Крупногабаритные альбомы для вырезок должны храниться в горизонтальном положении в картонной коробке или коробке нестандартного размера. Плоское хранилище для объемных томов также обеспечивает лучшую защиту артефактов, которые могут быть свободно прикреплены к страницам.

Альбомы для вырезок, у которых оторвалась обложка или переплет, следует разобрать на несколько архивных папок либо в обычном ящике для хранения, либо в папках sol. Обязательно укажите часть (1 из 3, 2 из 3, 3 из 3), чтобы сохранить первоначальный порядок набора материалов в нескольких папках.

Чередование не рекомендуется, если нет указаний на то, что фотографии или иллюстрации повреждены кислотными материалами на соседней странице. Слишком большое чередование может повредить переплет альбома.Элементы, отделившиеся от страниц, можно поместить в сложенную прокладочную бумагу или конверт и положить рядом с этой страницей. Не удаляйте незакрепленные элементы, найденные в альбомах для вырезок, в отдельную папку, если в этом нет крайней необходимости.

Художественное произведение

Работа всегда должна быть развернута и храниться в папке соответствующего размера. Рисунки углем, масляным мелком, мягким карандашом и пастелью должны быть проложены гладкой прокладочной бумагой, микрокамерной бумагой или тонкой прокладочной бумагой Hollinger гладкой стороной к рисунку.Акварельные краски и небольшие рисунки на картоне следует чередовать с использованием небуферной тонкой прокладочной бумаги Hollinger, а не бумаги Renaissance, Permalife или Microchamber. Наброски или отпечатки тушью, карандашные наброски или другие устойчивые работы на бумаге не нуждаются в чередовании.

Негабаритный материал

В Архиве есть четыре варианта хранения карт-папок для негабаритных материалов : 16×20 (хранится в плоской коробке «sol»), 20×24, 24×36, 30×42 . При минимальной обработке коллекции негабаритные предметы, такие как чертежи, карты, плакаты, газеты, могут оставаться сложенными в архивной папке размера Legal.Если сложенные предметы представляют собой оригинальные произведения искусства, повреждены или имеют большое значение, разверните их и поместите в папку с картами соответствующего размера. При полной обработке коллекции крупногабаритные вещи всегда должны быть в развернутом виде.

Всегда помещайте негабаритные материалы в папку карты соответствующего размера. Отдельные элементы из нескольких серий могут храниться в одной папке. Используйте бумагу Permalife или архивную папку, чтобы пометить предмет. Они должны быть помечены стандартной информацией о папке, а также перекрестной ссылкой коробки/папки на архивную папку, из которой она была извлечена, если применимо.

Прокладочная ткань должна использоваться для художественных работ, но не требуется для других типов документов. Слишком большое количество перемежающейся ткани может со временем привести к повреждению предметов внутри папки. Для больших папок с хрупкими материалами можно подложить под них гофрокартон для поддержки.

Предметы, помещающиеся в папку карты 16×20 «sol», можно поместить в ящик для хранения sol. Затем этому ящику присваивается номер контейнера как части коллекции. Если материал заполняет менее ½ коробки солей, то папки с картами будут индивидуально снабжены штрих-кодом и будут считаться контейнерами для сбора и помещены регистратором в общее хранилище OV.

Проконсультируйтесь со своим руководителем, если у вас есть негабаритные, громоздкие предметы, произведения искусства в рамке или на холсте, или если они больше, чем папка с картами 30×42. При необходимости можно заказать специальные негабаритные плоские коробки.

Артефакты и бумага нестандартного размера

Небольшие артефакты , которые не являются хрупкими, могут быть завернуты в бескислотную ткань (по желанию) и помещены в карманную архивную папку. В качестве альтернативы небольшие артефакты можно поместить в небольшую обувную коробку или в собственный пам или ящик.Ткань можно использовать для обертывания предметов или для поддержки предметов внутри контейнера. В Архиве есть шкаф для артефактов малого и среднего размера, которые являются хрупкими, очень важными или не могут быть легко сохранены в ящике стандартного размера. Проконсультируйтесь со своим руководителем, если у вас есть артефакты, которые, возможно, необходимо хранить в этом шкафу.

Предметы, присоединенные как рулонные документы , должны быть перемещены в папки для карт большого размера, если их можно расправить без повреждений.Предметы, которые должны оставаться скрученными, должны быть проложены тканью по мере необходимости и завернуты в большой кусок бескислотной бумаги (можно использовать большую папку для карт) и перевязаны хлопчатобумажной лентой. В каждый список должно быть включено всего несколько предметов.

Связанные тома включают биржевые книги, гроссбухи, альбомы, альбомы для вырезок и т. д. Проконсультируйтесь со своим руководителем, если у вас есть том, который следует разместить вертикально в области хранения связанных томов Архивов. Тома должны быть завернуты в архивную бумагу и перевязаны хлопчатобумажной тесьмой.В томах не должно быть незакрепленных предметов, которые могут упасть со страниц при извлечении тома с полки. Тома, хранящиеся в связанном хранилище томов Архивов и содержащие незакрепленные элементы, должны быть перемещены в соль или другой контейнер хранения.

Архивные контейнеры-«обувные коробки» можно использовать для хранения карточек для заметок, инвентарных карточек и моментальных фотографий. Моментальные снимки можно хранить наборами в конвертах для негативов соответствующего размера. На конверте должна быть указана та же информация, что и на этикетке папки.Рекомендуется наносить штрих-код на каждую из этих коробок отдельно и не хранить их в ящиках для хранения записей.

Прополка, удаление и редактирование

Вы можете удалять и удалять небольшое количество дубликатов без одобрения вашего руководителя. Другие типы документов, которые обычно отсеиваются, включают счета за коммунальные услуги, платежную ведомость, документы домовладельцев и автострахования, чеки, банковские выписки, руководства по оргтехнике и печатные материалы, которые мало что дают для понимания жизни или работы создателя, или просто объемные и их легко найти в другом месте. .

Вы также можете удалить современные изданные книги, которые не снабжены комментариями, написаны не автором, не содержат иллюстраций автора или не посвящены автору. Опубликованные книги или дубликаты выставочных каталогов следует предлагать библиотекам SI. Опубликованные каталоги выставок, в которых представлены работы создателя, или каталоги выставок, проводимых в создающей галерее, НЕ должны удаляться. Большой объем опубликованных материалов должен быть доведен до сведения вашего научного руководителя.

Утилизация большого количества материалов — больше, чем рутинная архивная прочистка дубликатов и неархивных документов — требует уведомления вашего руководителя, который проверит материалы вместе с вами, и заполнения Уведомления об утилизации , которое является рекомендацией Регистратору который обеспечивает окончательное утверждение и подпись.Регистратор примет решение о том, как лучше всего избавиться от материалов, что может включать возврат донору.

На всех уровнях обработки вы должны попытаться идентифицировать материалы, которые содержат личную информацию (PII) или являются очень конфиденциальными. Это могут быть медицинские записи, записи социального страхования, налоговые отчеты, контракты и другие юридические или финансовые документы, содержащие номера социального страхования или номера финансовых счетов. Некоторые из этих элементов не являются архивными и могут быть утилизированы как рутинная прополка или переданы Регистратору для возврата донору.Некоторые документы могут иметь архивную ценность, и личная информация должна быть отредактирована. Наша процедура заключается в фотокопии документа, выделении личной информации на фотокопии и замене оригинала фотокопией. Оригиналы удаляются и хранятся в отдельной папке или ящике, который будет закрыт для исследователей.

Примечание. Подрядчики должны пропалывать, но не утилизировать материалы. Подрядчики должны отложить эти материалы, а сотрудник Архива распорядится ими.

Если у вас есть материалы для передачи в библиотеку AA/PG , пожалуйста, свяжитесь с библиотекой перед передачей материалов по телефону [email protected] . Вы можете принести материалы в библиотеку на тележке, или они также могут прийти и просмотреть материалы в вашем офисе, если у вас есть вопросы о том, что можно передать. Примут:

  • Книги (любая тематика)
  • Каталоги выставок
  • Каталоги аукционов
  • Художественные периодические издания
  • Приглашения, брошюры, печатная эфемера
  • Копии с пометками/аннотациями
  • Несколько дубликатов
  • Вертикальные файлы, содержащие печатные материалы о художниках

Сохранение фотоматериалов

Фотографии

Минимальная обработка: рекомендуется чередовать личные фотографии, датированные до 1950 года.Кроме того, фотографии, которые испортились (например, ранние цветные фотографии), повреждены или имеют особое значение, также должны чередоваться. Фотографии произведений искусства, репродукции копий и объемные наборы фотографий не должны чередоваться. Чередование может быть необходимо для фотографий, которые включены в папки с разнородными материалами, чтобы защитить их от очень кислых документов, таких как газеты, телеграммы или термографическая бумага.

Полная обработка: рекомендуется чередовать все личные фотографии.Нет необходимости чередовать отпечатки копий, фотографии произведений искусства или большие наборы фотографий, особенно цветные фотографии, датированные после 1980 года. Рекомендуется чередовать все фотографии, включенные в папки смешанных материалов. Решения об отказе от чередования следует рассматривать в каждом конкретном случае. Когда необходимо обширное чередование, работу может выполнять стажер или волонтер.

Существующие вложения: Фотографии всегда следует извлекать из пергамина, конвертов из коричневой бумаги или конвертов компаний, занимающихся обработкой фотографий.Рекомендуется удалять фотографии со страниц хранения пластиковой папки, особенно если пластик стал хрупким, обесцвеченным, липким или явно испорченным. При минимальной обработке коллекции удаление фотографий с пластиковых страниц осуществляется по усмотрению обрабатывающего архивариуса в зависимости от времени, объема и текущего состояния материала.

Прокладочная бумага: Фотографии должны прокладываться с использованием бумаги «Ренессанс», прокладочной ткани или бумаги MicroChamber.Бумага MicroChamber особенно рекомендуется для фотографий, которые пахнут плесенью или другими запахами из предыдущих условий хранения. Следует использовать полный лист бумаги, который можно сложить, чтобы вложить одну фотографию или несколько фотографий, расположенных рядом. Не обрезайте прокладочную бумагу по размеру фотографии. Хотя она использовалась в прошлом, бумага Permalife, используемая для общего чередования, больше не рекомендуется для фотографий, поскольку бумага не прошла тест на фотографическую активность (PAT).Можно использовать буферизованную или небуферизованную бумагу, прошедшую PAT. Согласно брошюре NEDCC по сохранению 5.6:

В прошлом реставраторы рекомендовали использовать вложения из нейтральной бумаги для хранения цветных изображений, цианотипов и альбуминовых отпечатков. Считалось, что эти процессы чувствительны к щелочности забуференной бумаги. Недавние исследования показали, что буферизованные хранилища не вредят фотографиям. Таким образом, нейтральная или буферизованная бумага не является основным критерием при выборе корпуса.

Фотографии могут храниться в бумажных конвертах по усмотрению архивариуса, занимающегося обработкой, однако это не является обязательным. При использовании конвертов рекомендуется использовать конверты без надрезов для большого пальца.

Фотоальбомы

Решения о сохранении фотоальбомов сильно различаются в зависимости от текущего состояния альбома. Архивариус должен будет определить, следует ли чередовать страницы альбома, следует ли разбирать альбом и требуется ли дополнительное чередование для фотографий, которые оторвались от альбома.При минимальной обработке коллекции не тратьте время на чередование или разборку альбомов, если только они не являются особо важными, винтажными или поврежденными. Дополнительные шаги по сохранению могут быть отмечены и позже выполнены стажером или волонтером. Вот методы сохранения, которые следует учитывать для полной обработки:

  • Альбомы, состоящие из сильнокислотной бумаги, должны быть проложены между листами. По возможности используйте тонкую/тканную прокладочную бумагу, чтобы книга не стала слишком толстой.
  • Прокладывайте отдельные фотографии, используя тонкую/салфеточную прокладочную бумагу, сложенную внутри страниц, к которым изначально была приложена фотография.
  • В редких случаях, когда большая часть фотографий из альбома отклеилась, лучше разобрать альбом и хранить фотографии в архивных папках.
  • Самоклеящиеся фотоальбомы особенно вредны для фотографий. Отогните пластик и проверьте состояние клея. Если клей подсох и фотографии больше не приклеиваются, разберите альбом и храните фотографии в архивных папках. Если фотографии все еще полностью приклеены к страницам, никакие действия по сохранению не могут быть предприняты.

Слайды

Слайды должны храниться в пластиковых страницах или коробках для слайдов. Для полной обработки необходимо удалить обширные дубликаты слайдов, а слайды, хранящиеся на старых пластиковых страницах, следует перенести на новые архивные страницы слайдов.

Для минимальной обработки переносите слайды на архивные страницы слайдов только в том случае, если существующие пластиковые страницы стали ломкими, обесцвеченными, липкими или явно испортились. Дополнительная работа, в том числе перенос слайдов или удаление дубликатов, может быть помечена для работы стажером или волонтером.

Как для минимальной, так и для полной обработки слайды должны быть перемещены в коробки для слайдов, если они ранее хранились в коробках для обработки фотографий, каруселях или футлярах. Не забудьте сохранить все существующие бумажные этикетки, вкладки и разделители или перенесите существующую описательную информацию на архивные разделители, прилагаемые к коробкам со слайдами.

Негативы

Пленочные негативы, найденные в архивных коллекциях, представляют собой нитрат целлюлозы, ацетат целлюлозы или полиэстер.Чтобы узнать, как определить эти три типа, обратитесь к онлайн-руководству Института стойкости изображений.

Всегда следует удалять негативы с пергамина, конвертов из коричневой бумаги или конвертов компаний, занимающихся обработкой фотографий.

Нитрат- и ацетат-негативы являются нестабильными форматами и будут продолжать портиться, если только они не будут храниться в условиях холода или заморозки. При обследовании коллекции, если вы обнаружите негативы на нитраты или ацетаты, демонстрирующие уксусный синдром, сообщите об этом начальнику отдела обработки коллекций, чтобы определить, следует ли выбрасывать эти негативы.Длительное воздействие разлагающейся пленки может быть опасным для вашего здоровья. Пожалуйста, наденьте перчатки и работайте в хорошо проветриваемом помещении, если вам нужно работать с этим материалом. Если принято решение оставить нитрат-отрицательные или ацетат-отрицательные образцы с признаками уксусного синдрома, их всегда следует хранить в отдельных контейнерах от других материалов для сбора.

Нитрат-негативы можно оцифровать и изъять из коллекции. Нитрат-отрицательные результаты следует изолировать и выбрасывать во время обращений СИ по утилизации опасных отходов; этим управляет регистратор, а не ответственность архивариуса.

Ацетатные негативы, на которых нет признаков уксусного синдрома, могут храниться в коробке с другим материалом; однако их следует поместить в отдельную папку, поскольку они будут продолжать портиться. При полной обработке коллекции чередуйте ацетатные негативы с бумагой MicroChamber или используйте конверты для негативов.

Негативы из полиэстера имеют очень стабильный формат и могут храниться вместе с другими фотографическими или смешанными материалами. По-прежнему рекомендуется помещать негативы в конверт для негативов или сложенный лист прокладочной бумаги, чтобы отделить его от других элементов в папке.Их можно чередовать как группу, а не каждый по отдельности.

Стеклянные негативы и слайды-фонарики

Негативы на стеклянных пластинах следует хранить в ящике для хранения негативов, соответствующем их размеру (8×10, 5×7, 4×5). Каждая стеклянная пластина должна быть помещена в бумажный конверт так, чтобы размер эмульсии был направлен в сторону от клея конверта. Гофрированный картон можно использовать в качестве опоры внутри ящиков для хранения негативов. Стеклянные пластины нестандартного размера должны быть помещены в конверт для следующего размера или в корпус с четырьмя клапанами ручной работы.Если негативы нечетного размера хранятся вместе с другими негативами, используйте гофрокартон для дополнительной поддержки.

При извлечении стеклянных пластин из старых корпусов (небольших коробок, папок или конвертов) нанесите любую описательную информацию на новый конверт для негативов.

Если в коллекции достаточно негативов одного размера, чтобы заполнить как минимум половину контейнера для хранения, переместите элементы в этот контейнер и промаркируйте его в соответствии с нашими рекомендациями по маркировке коллекции. Если в коллекции всего несколько негативов, их следует добавить в существующий контейнер для хранения «Разное стекло».Различные контейнеры доступны для всех трех стандартных размеров. Каждый конверт должен быть промаркирован штрих-кодом и добавлен в учетную запись коллекции.

Слайды-фонарики

обычно имеют меньший формат, чем негативы на стеклянных пластинах. Обычно это цветные изображения (прозрачные пленки), помещенные в два куска стекла и заклеенные по краям лентой. Архив не полностью установил стандартный метод размещения слайдов-фонариков, однако, если коллекция имеет большое количество, можно заказать коробки подходящего размера (аналогичные коробкам для слайдов марки Hollinger) и корпуса с четырьмя клапанами.

Пожалуйста, проконсультируйтесь с начальником отдела обработки коллекций, если вам нужны специальные материалы для размещения стеклянных пластин или предметных стекол.

Сохранение аудиовизуальных материалов

Введение и политика

В этих инструкциях описываются требования к персоналу, занимающемуся обработкой, в отношении размещения и хранения аудиовизуальных носителей, найденных в коллекциях, которые они обрабатывают. Приведенные ниже шаги считаются основными мерами по обеспечению надлежащего размещения для аудио- и видеоносителей.

Все упомянутые расходные материалы включены в список в этом документе. Большинство расходных материалов должно быть под рукой, в комнате для обработки AV или в большой комнате для обработки. Проверьте черные шкафы с припасами в каждой комнате. Если вы не найдете то, что вам нужно, сообщите об этом архивариусу AV.

Начиная с 2018 года, вновь поступившие коллекции с плохо размещенными аудиовизуальными носителями будут повторно размещены Архивариусом AV после проверки AV этой коллекции, где отмечены проблемы с жильем, и будет запланирован ретроспективный проект по переселению.Однако коллекции, полученные в 2017 году и содержащие плохо размещенные носители, еще какое-то время будут запрашиваться для обработки.

В ожидании ретроспективного переселения архивариусы обработки, которые обнаруживают в коллекциях плохо размещенные аудиовизуальные носители, всегда могут по своему усмотрению решить, могут ли они позволить себе время, необходимое для повторного размещения носителей, если существующее жилье сломано, ветшает или не поддерживает. Если архивариусы решат повторно разместить AV-носители во время обработки, следуйте рекомендациям, изложенным в этом документе.Все архивариусы должны следовать приведенным ниже инструкциям по правильному расположению аудиовизуальных мультимедийных объектов в ящиках для хранения коллекций.

См. Руководство по идентификатору коллекции Программы самооценки сохранения аудиовизуальных материалов для получения исчерпывающего ресурса по обработке, размещению и хранению аудио- и видеотехники.

Переселение

В целом:

  • Корпус носителя должен обеспечивать структурированную поддержку носителя, быть бескислотным, вентилируемым или незакрепленным.Достаточно оригинального жилья, если оно соответствует этим критериям. Оригинального бумажного или пластикового корпуса, который не сломан, не загрязнен и не подвергся воздействию кислоты, вполне достаточно, и его можно оставить в покое.
  • Удалите любой кислотный или поврежденный корпус, как и для любой другой записи.
  • Удалите всю документацию, найденную внутри оригинального контейнера, и сохраните взаимосвязь между носителем и его вложениями в вашем устройстве.
  • При замене корпуса, если исходный корпус не является полностью пустым, сохраните всю информацию о исходном корпусе, либо 1) сохранив исходный корпус, либо подшив его вместе с новым размещенным носителем, если он не является громоздким или потенциально опасным, или 2) фотокопируя старый корпус на бескислотной бумаге.
    • Не забудьте включить в копию всю печатную и рукописную информацию. Такая информация, как марка, длина метража, толщина ленты и т. д., полезна для сохранения и переформатирования.
    • Фотокопии оригинального корпуса могут храниться в папках для сбора вместе с повторно размещенными носителями или в «фиктивных» справочных папках для носителей, которые хранятся отдельно от их интеллектуального устройства, таких как пленка или рифленые диски в золях.
  • Четырехстворчатые конверты и конверты с карманами не обеспечивают достаточной поддержки для размещения носителей на катушках, в кассетах или картриджах.Носители на барабанах особенно легко могут быть раздавлены в неподдерживающем корпусе.

Магнитный носитель:

  • Если исходный корпус чистый, неповрежденный и не имеет признаков кислотности или разрушения пластика, оставьте ленту в исходном корпусе.
  • Недавно приобретенные контейнеры из полиэстера доступны для трех форматов: звуковых катушек и кассет и видеокассет VHS. Для видеокассет U-matic доступны контейнеры из переработанного пластика. Большая часть этих припасов находится в высоком черном шкафу в комнате 2264.
  • Для лент с открытыми бобинами добавьте прижимную ленту на свободные концы, чтобы предотвратить раскручивание бобин в коробке; используйте ленту с нежным клеем, например белую бумажную ленту , или серебряную ленту . Не тяните за конец ленты, чтобы натянуть ветер, так как это может повредить запись.
  • Сменные контейнеры , а не доступны для видеокатушек ½ дюйма (обычно квадратных и с маркировкой «SONY helical scan»), различных видеокассет типа Beta, MiniDV, HDCam и других видеокассет, поэтому оригинальные контейнеры следует очистить и сохранить.При необходимости очистите оригинальные пластиковые контейнеры с помощью безворсовой салфетки . Если у этих типов лент нет существующего корпуса, проконсультируйтесь с архивариусом AV.
  • Для кассет любого формата, если они хранятся в корпусе открытой стороной, убедитесь, что открытый край или дверца кассеты обращены к внутренней, неоткрытой стороне корпуса.

Кинопленка:

База данных проверки пленки находится во внутренней базе данных проверки общего диска Архива.Обратитесь к руководству по обработке AV или к архиватору AV для получения помощи в доступе к документации фильмов для вашей коллекции.

Если в коллекциях, изъятых для обработки, все еще есть фильмы, отнесите их архивариусу AV для оценки и повторного хранения. В информационных целях ниже представлены минимальные требования к переселению фильмов.

  • Пленка в герметичных (трудно открываемых) или ржавых металлических банках или картонных коробках должна быть помещена в пластиковые вентилируемые банки .Если первоначальный корпус состоит из чистых металлических банок с неплотно закрывающимися крышками, их можно сохранить.
  • При замене банок с пленкой следите за тем, чтобы пленки, намотанные на сердечники при слабом ветре, не распутывались. Поместите новую банку поверх пленки в исходную банку и переверните ее, чтобы переместить пленку в новую банку неповрежденной. Видеодемонстрация этого находится здесь: http://www.folkstreams.net/vafp/clip.php?id=23
  • .
  • Сделайте фотокопию оригинального корпуса, если на нем есть какие-либо маркировки, и поместите фотокопию в фиктивную папку, расположенную в той последовательности, в которой интеллектуально расположена катушка с пленкой.Любая бумага, найденная вместе с оригинальной пленкой или в оригинальном корпусе, также должна попасть в такую ​​папку.
  • Если конец пленки не закреплен, заклейте его белой бумажной лентой . Не тяните за конец, чтобы затянуть ветер — это может поцарапать эмульсию и необратимо повредить изображения на пленке.
  • Пленка с запахом (обычно уксуса) должна быть протестирована полоской Acid Detection, «AD» для определения степени порчи из-за уксусного синдрома. Обнаружено, что фильмы старше 1.5 по шкале AD-полосок находятся в критическом состоянии ухудшения качества и должны быть упакованы для хранения в замороженном виде. Принесите любые пленки с запахом архивариусу AV для тестирования тест-полоски AD.
  • Пленка с любыми признаками плесени также должна быть заморожена до очистки. Любые пленки с признаками плесени принести архивариусу АВ.

Рифленые диски:

  • В идеале, любые бумажные материалы, используемые для размещения дисков с канавками, не должны содержать кислоты и лигнина и должны пройти PAT (тест на фотоактивность).
  • Рифленые диски иногда встречаются в альбомах в коллекциях. Эти альбомы, как правило, изготавливаются из кислой бумаги, и из них следует вынимать диски.
  • Рифленые диски бывают разных форм. Принесите все диски, в которых вы не уверены, архивариусу AV.
    • Форма винилового диска конца 20-го века, легкая и слегка гибкая, не является хрупкой, хотя ее канавки должны быть защищены от истирания или царапин.
    • До появления винила многие диски с канавками изготавливались с лаковым или ацетатным покрытием на основе из алюминия, картона, стали или стекла.Стеклянные диски особенно хрупкие и должны размещаться с дополнительной опорой. Вы можете определить, есть ли у диска стеклянная основа, осмотрев его шпиндельное отверстие в центре и по краям. Если эти участки блестят, а диск тяжелый, значит, он имеет стеклянную основу. Если он блестящий, но не легкий, вероятно, он изготовлен из алюминия. Диски на стеклянной основе следует размещать с дополнительной опорой путем герметизации между бескислотным картоном , нарезанным по размеру и обвязанным хлопковой лентой . Алюминиевые, картонные и стальные диски не нуждаются в дополнительной поддержке.
    • Помимо потенциально хрупкой основы, лаковые диски также могут иметь проблемы с состоянием поверхностного слоя; слой покрытия отслаивается (растрескивается или отслаивается) или выделяет пальмитиновую кислоту (белый жирный порошок). Любые диски с признаками расслоения не должны помещаться в гильзы, поскольку их вставка и извлечение могут увеличить повреждение. Вместо этого создайте рукав с 4 клапанами. Пальмитиновую кислоту можно очистить в лаборатории консервации сред. Не пытайтесь чистить во время обработки.
    • Другим хрупким типом диска с канавками является шеллак, обычно коммерческий формат распространения, который часто называют «78», потому что это была типичная скорость записи, 78 об / мин.Шеллак негибок, но склонен ломаться, и его следует размещать на картонной основе.
  • Для любого диска, не имеющего признаков расслоения или пальмитиновой кислоты , имеются архивные сменные гильзы для дисков диаметром 10 и 12 дюймов в шкафу снабжения в кабинете 2264. Гильзы других размеров могут быть изготовлены из бумага плотной бумаги , с использованием метода 4 клапанов. Дисковые втулки диаметром 7 дюймов не хранятся в наличии, но их можно заказать. Если один или два 7-дюймовых диска нуждаются в корпусе, их можно вложить в карманный конверт Light Impressions 8×10 дюймов , обрезанный сверху по размеру.
  • Для дисков, которые нуждаются в дополнительной поддержке (диски на основе стекла, шеллака и лакированные диски с признаками расслаивания), вырежьте два куска бескислотного картона по размеру и обвяжите всю упаковку тканевой лентой .

Посадка в сборные контейнеры

В целом:

Как правило, большинство магнитных носителей и дисков с канавками можно физически упаковать в коробки и папки, как и любой другой тип документации. Специальные контейнеры для коллекций можно использовать для объектов мультимедиа большого размера или для больших объемов объектов мультимедиа меньшего размера.Типичные варианты хранения в этих случаях включают:

  • Солы (большие плоские коробки) для больших дисков с канавками (пластинок), которые не помещаются вертикально в сборные контейнеры; такие предметы должны описываться так же, как описываются негабаритные материалы. Если в коллекции обнаружено несколько дисков с канавками, потребуется специальный корпус для их вертикального хранения.
  • Обувные коробки можно использовать при наличии большого количества аудиокассет, микрокассет или небольших видеокассет.Разделители могут быть вырезаны из папок, чтобы предоставить информацию о названии блока, как в папке.
  • Папки
  • OV не подходят для любого типа AV-материалов.

Магнитный носитель:

  • Все звуковые кассеты, звуковые кассеты, видеокассеты и видеокассеты следует хранить вертикально, а не горизонтально. Неважно, на какой край они опираются.

Кинопленка:

  • Проинспектированные и повторно размещенные пленки имеют индивидуальный штрих-код и хранятся в плоском виде в стопках прямо на полке для хранения.Каждая пленка, хранящаяся таким образом, рассматривается как отдельный контейнер для сбора.
  • Небольшие катушки с пленками 8 мм или Super8 мм (50 футов в длину, около 2,5 дюймов в диаметре) помещаются в отдельные картонные коробки и хранятся вертикально в коробках для обуви, называемых «Разные коробки для пленки», вместе с другими 50-футовыми бобинами.

Рифленые диски:

  • Диски диаметром 10 дюймов и меньше можно хранить вертикально в обычных контейнерах и папках для сбора. Диски большего размера можно хранить плоскими в солях, если имеется только один или несколько дисков.
  • Хрупкие или испорченные диски, заключенные в картонные подложки, следует хранить в горизонтальном положении, и никогда нельзя класть на них какие-либо предметы. Если у вас есть две или три в коллекции, их можно сложить в стопку, но не более того. Рекомендуется сделать примечание, уведомляющее пользователей о том, что ничего нельзя хранить поверх них, и помещать примечание поверх предмета(ов) в коробке.
  • Любая большая группа дисков размером 12 дюймов и больше потребует специальных контейнеров для хранения; довести их до сведения архивариуса АВ.

Перемещение аудиовизуальных материалов Принадлежности, используемые в Архиве американского искусства

Ящики, банки и коробки:

  • Полипропиленовые футляры для аудиокассет
  • Вентилируемые полипропиленовые футляры для катушек диаметром 5 и 7 дюймов; используйте 5-дюймовую коробку для 3-дюймовых катушек
  • Вентилируемые полипропиленовые футляры для видеокассет VHS
  • Вентилируемые банки из полипропилена 16 мм для катушек размером по метражу: 200, 400, 800 и т. д.
  • Катушки и ящики из полистирола для пленки 8 мм и супер 8 мм
  • Для бобин 8 мм и супер8 мм диаметром 3 дюйма мы изготавливаем собственные коробки из складного материала.
  • Гильзы для грампластинок диаметром 10 и 12 дюймов
  • Контейнеры Tyvek для CD/DVD
  • Полипропиленовые конверты для CD/DVD
  • Бескислотные коробки для катушек диаметром 10,5 дюймов со втулкой
  • Ящики для бескислотного соландера (плоские ящики)
  • Коробки для грампластинок с откидной крышкой для дисков 10, 12, 16 дюймов, коробка шириной 3 дюйма

Лента, бумага и ткань:

  • Белая бумажная лента
  • Серебряная лента
  • Лента из хлопчатобумажной ткани
  • Забуференная папиросная бумага, одобренная для использования с пленочными фотографиями
  • Бескислотный картон
  • Бескислотная бумага для папок-плотников

Принадлежности для уборки:

  • Разбавленный спирт
  • Безворсовые бумажные салфетки
  • Салфетки из микрофибры

Принадлежности для более детального переселения:

  • Втулки для пленки 16 мм
  • Пластиковый поводок 16 мм, 8 мм и супер8 мм
  • 1/4-дюймовый поводок звуковой катушки
  • Лента для склеивания звуковых катушек и кассет
  • Устройство для склеивания лент 16 мм, 8 мм, супер 8 мм пленки
  • Двусторонний скотч
  • Бескислотные карманные конверты

Морозильная пленка

Кинопленки следует рассматривать для хранения в замороженном виде, если они либо имеют признаки плесени, либо были протестированы с полосками A/D и тестом при 1.5 или выше, показывая, что разрушение ацетата достигло автокаталитической точки.

Типы пленок, которые должны , а не быть заморожены, включают любую магнитную звуковую дорожку с полным покрытием или любую пленку со звуковой дорожкой с магнитной полосой. Если обнаружено, что любой из этих форматов находится в критическом состоянии ухудшения, он должен быть приоритетным для переформатирования.

Инструкции по заморозке пленки и безопасному доступу к замороженной пленке можно найти в отдельном документе « Политика и процедура заморозки кинопленки» , найденном вместе с процедурами архивного хранения и оцифровки AV.

Как купить и использовать обертки из рисовой бумаги

Как купить обертки из рисовой бумаги. А также предложения по их использованию в дополнение к летним булочкам.

Что такое обертки из рисовой бумаги?

Если вы когда-нибудь ели летний рулет (или салатный рулет) из вьетнамского ресторана, вы ели обертку из рисовой бумаги. Это супертонкие обертки, традиционно изготавливаемые из риса, воды и соли, которые можно наполнить практически чем угодно. Так как они такие тонкие, обертки почти прозрачны, так что вы можете видеть, что внутри.У них также есть приятная жевательность.

Чаще всего мы видели обертки из рисовой бумаги, обернутые вокруг креветок, свинины, свежих овощей и лапши. Это не означает, что вы не можете обернуть их вокруг других ингредиентов — мы даже наполнили рисовую бумагу беконом, листьями салата и помидорами для BLT Summer Rolls.

ВАМ ТАКЖЕ ПОНРАВИТСЯ: Как приготовить летние булочки с начинкой из бекона, помидоров, листьев салата и майонеза со вкусом лайма. Перейти к рецепту летних рулетиков с беконом, салатом и помидорами.

Покупка и хранение

В зависимости от того, где вы живете, вам может повезти, и вы найдете обертки из рисовой бумаги, которые продаются в отделе международных продуктов вашего местного продуктового магазина или магазина здоровой пищи.В противном случае лучший выбор будет на вьетнамском или китайском продовольственном рынке. Онлайн тоже отличный вариант.

Советы по выбору оберток из рисовой бумаги

  • Избегайте оберток, сделанных из 100 % тапиоки, поскольку их сложнее завернуть. Вместо этого ищите обертки, сделанные из риса или из комбинации риса и тапиоки. (Кстати, обертки из рисовой бумаги должны быть без глютена. На некоторых упаковках указано, что пшеница является ингредиентом. Скорее всего, это ошибка в переводе).
  • Мне очень нравятся обертки размером 8 1/2 дюйма, так как с ними легче работать с обертками меньшего/большего размера.
  • Ищите марку «Три дамы» или одну с красной розой на этикетке. Мы добились большого успеха с ними, и они широко признаны как качественные варианты.
  • Если вариантов несколько, выберите самый дорогой вариант. Рисовая бумага в любом случае не будет стоить дорого, поэтому найти вариант, который стоит на 50 центов дороже, не так уж и сложно.

Как хранить рисовую бумагу

После вскрытия упаковки поместите ее в закрывающийся пластиковый пакет и храните в кладовой или шкафу.

Как использовать рисовую бумагу

Рисовая бумага продается в высушенных листах. Перед использованием их необходимо повторно увлажнить, чтобы они стали гибкими.

После регидратации рисовую бумагу можно есть как есть — как с летними булочками — или жарить. Свежие булочки — самый распространенный способ работы с рисовой бумагой на нашей кухне. Тем не менее, это не то, с чем мы рекомендуем вам печь. Когда дело доходит до жарки, рисовая бумага становится невероятно хрустящей и легкой. Дополнительные советы по жарке роллов из рисовой бумаги мы рекомендуем прочитать в статье Андреа Нгуен.

Как завернуть рулеты из рисовой бумаги

Завернуть рисовую бумагу так же просто, как завернуть буррито . Вы также станете лучше, чем чаще будете это делать. Тем не менее, они не должны быть идеальными!

Я упоминал ранее, что рисовая бумага продается в высушенных листах. Чтобы сделать их более гибкими и готовыми к скручиванию, вам понадобится теплая вода .

Налейте теплую воду в неглубокую тарелку или форму для выпечки, которая шире, чем рисовая бумага, которую вы используете.Работая по одному листу рисовой бумаги, опускайте лист в теплую воду. Оставьте простыню в воде на несколько секунд — больше и она станет слишком мягкой и начнет прилипать к себе. Вы действительно просто опускаете его в воду.

Удалите влажный, но все еще слегка твердый лист рисовой бумаги и положите его на плоскую рабочую поверхность. Оставьте на минуту-две — за это время бумага станет еще более податливой. Он готов к наполнению и раскатке, когда он станет податливым и немного липким.

Теперь все, что вам нужно сделать, это завернуть. Помните, это все равно, что завернуть буррито.

  1. Поместите начинку в середину нижней трети обертки.
  2. Поднимите нижний край вверх и над начинкой.
  3. Сложите две стороны.
  4. Плотно сверните все это, используя пальцы, чтобы начинка была плотно прижата к середине рулета.

При работе с обертками или при сворачивании их можно обнаружить разрывы.Если рисовая бумага немного порвется, не волнуйтесь, просто наложите два разорванных края и продолжайте, как будто ничего не произошло.

Как хранить свежие летние булочки

Свежие летние булочки лучше всего есть сразу, но вы можете хранить их, завернув в пищевую пленку, в холодильнике в течение нескольких часов. Просто держите булочки подальше друг от друга, так как со временем они имеют тенденцию прилипать друг к другу.

Если вы оставляете продукты на ночь, вы можете добавить слой влажных бумажных полотенец перед полиэтиленовой пленкой, чтобы предотвратить их высыхание.

6 Пакеты из пергамина 34 x 9 Набор из 50 пакетиков для подарков Конверты с принтом Сумки для свадебных подарков co Товары для рукоделия и инструменты Упаковка и упаковка

6 Пакеты из пергамина 34 x 9 Набор из 50 пакетиков для подарков Конверты с принтом Пакеты для свадебных сувениров

Пожалуйста, ознакомьтесь с приведенными ниже размерами перед заказом. 2 боковых кармана и 1 задний карман, материал: серебро 925 пробы. ✿✿ Логистика: Все товары будут отправлены в течение 1-3 рабочих дней после оплаты. Эта рубашка изготовлена ​​из смеси 6% хлопка и полиэстера, которая устойчива к выцветанию.Hodenr Mens Special ACDC Tees Black, Купить American Shifter 254494 Ручка переключения передач Orange Flame Metal Flake с M16 x 1. Хвостовики из углеродистой стали долговечны в течение многих лет. Чехол для пеленальной подушки Little Unicorn — Акварельная роза Многоцветный: Baby. Десятки тысяч счастливых клиентов не могут ошибаться: Международная доставка: Этот товар не подлежит международной доставке. Дата первого листинга: 2 января, 50/50 смесь хлопка и полиэстера — качество двойной иглы — выберите свой размер из списка выше перед покупкой, 03cttw) Цитрин родия и кольцо с бриллиантом, качественная детская юбка из 100% хлопка.Материалы: 62% полиэстер Coolmax. Дата первого появления в списке: 6 октября. Контрастная отделка воротника и манжет создает неповторимый образ. 67 High-Index Single Vision — фильтр синего света $70. Рекомендуемые инструкции по уходу — СТИРАТЬ ОТДЕЛЬНО — Машинная стирка в холодной воде. два типа саморезов. Cle-Line C23834 Механическая дрель для тяжелых условий эксплуатации. Не принимайте ванну слишком долго, и горячая ванна может привести к тому, что он немного похудеет; Серебряная медаль с камеей Святого Сердца Иисуса, сделанная в Италии из барельефного бело-розового фарфора Каподимонте, Крутая дизайнерская рубашка для мальчиков-подростков, Середина века. Дизайн Brutalist Sterling Серебряный кулон, сделай сам, комплект для шнуровки и молнии.6 34 x 9 пакетиков из пергамина Набор из 50 пакетиков для угощений Конверты с принтом Сумки для свадебных сувениров, а также предметы со следами использования, как и ожидалось. свяжитесь со мной по адресу для точных цен в вашей стране. Они продаются в том виде, в котором они были найдены/как есть, по соответствующей цене. Мы принимаем оплату только через PAYPAL. Часто доступны дополнительные фотографии. Длина 7 дюймов подходит для большинства запястий, но я могу настроить длину без дополнительной платы.Греческие свадебные короны Стефаны из жемчуга цвета слоновой кости и листового розового золота. Я могу нарезать кусочки в большинстве размеров, использовать в ванной для свернутых гостевых полотенец, оптом 50 шт. / Лот, обжим ленты 45 мм с черным покрытием, и это был бы отличный способ сообщить всем, что вы готовы к отпуску. Они сделаны из пенополистирола с инструкциями на обратной стороне упаковки, как собрать самолет, безрукавки с высоким воротником. Многие растения будут бездействовать в холодные/темные месяцы, и мы можем отправлять растения, пока они находятся в состоянии покоя.Модуль управления питанием Jet 20308S Stage 2: автомобильный. Соленость и температура одновременно, ОПИСАНИЕТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ ГАЛЕРЕЯ НЕОБХОДИМЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ Это совершенно новый комплект, разработанный ведущими дизайнерами России, который воссоздает вариант «Easy Eight» легендарного среднего танка Sherman, позволяя вам отдыхать мизинцем во время игры для увеличения сцепления. Нравится ли он легким или тяжелым, резьбонарезной винт для пластика. продаются из-за границы и могут отличаться от местных продуктов, в нижней части шеи есть отверстие для винта 1/4 дюйма, заколка для волос Simplelife для древних китайских женщин.Магазин NRG 800 x 600 мм Дизайнерская плоская панель с подогревом полотенцесушителя Антрацитовый радиатор для ванной комнаты, как безопасный материал, так и бессвинцовое покрытие, nuLOOM TAJT03B Ковер из джута Rigo ручной работы, пожалуйста, убедитесь, что вы не возражаете, прежде чем делать ставку. 6 34 x 9 пакетиков из пергамина. Набор из 50 пакетиков для лакомств. Конверты с принтом.


6 Пакеты из пергамина размером 34 x 9 Набор из 50 пакетиков для лакомств Конверты с принтом Пакеты для свадебных сувениров








6 3/4 x 9 пакетиков из пергамина Набор из 50 пакетиков для свадьбы, 6 3/4 x 9 дюймов, 17 145 x 22,86 см, набор из 50 пакетиков из пергамина, одобренных FDA для прямого контакта с пищевыми продуктами, Мне нравится универсальность и внешний вид пергаминовых пакетов. Они создают идеальную презентацию для подарков, угощений и не только. 86 см, Пакеты из пергамина, набор из 50 штук, одобрено FDA для прямого контакта с пищевыми продуктами, Мне нравится универсальность и внешний вид пакетов из пергамина, Они создают идеальную презентацию для подарков, угощений и не только. Сувениры — индивидуальная упаковка — Сувениры для мыла на свадьбу, вечеринку и мероприятие

6 Пакеты из пергамина 34 x 9 Набор из 50 пакетиков для лакомств Конверты с принтом Свадебные подарочные пакеты



Судебное преследование по делу Гислен Максвелл

Энни Фармер, одна из первых известных обвинительниц Джеффри Эпштейна, дала показания на суде над Гислен Максвелл в пятницу.Кредит… Ричард Дрю/Associated Press

Энни Фармер, четвертый обвинитель в суде над Гислен Максвелл и первый из ее обвинителей, давший показания под ее настоящим именем, провела утро в пятницу, описывая присяжным в федеральном суде свою первую встречу с Мисс Максвелл на ранчо Джеффри Эпштейна в Нью-Мексико.

Там, по ее словам, мисс Максвелл приказала ей раздеться и сделала ей массаж, сначала на спине, а затем перевернувшись.

«Она стянула простыню, обнажила мою грудь и начала тереться о мою грудь и верхнюю часть груди», — говорит г-жа.Фермер свидетельствовал. «Я был удивлен. Мне так хотелось встать из-за стола».

42-летняя г-жа Фармер дала показания в Федеральном окружном суде Манхэттена на десятый день судебного процесса над г-жой Максвелл, что стало кульминацией выступления правительства перед присяжными. На этой неделе прокуратура сообщила судье Элисон Дж. Натан, что они рассчитывают завершить рассмотрение дела уже в пятницу.

Г-жа Фармер сказала, что впервые встретила г-на Эпштейна после Рождества в 1995 году, когда он купил ей билет на самолет, чтобы вылететь из Аризоны, где она училась в старшей школе, в Нью-Йорк, где ее старшая сестра Мария работал на г.Эпштейн.

«Она сказала, что Эпштейн был заинтересован в том, чтобы помочь мне с моим образованием, и это было одной из причин, по которой он купил билет», — сказала г-жа Фармер.

Однажды ночью сестры встретились с мистером Эпштейном в его доме перед тем, как идти на «Призрак оперы», на который мистер Эпштейн купил билеты, но не пришел с ними. Г-жа Фармер сказала, что считает г-на Эпштейна приземленным и с ним легко общаться.

Но была еще одна встреча с г.Эпштейна, которую г-жа Фармер описала в почти одновременной записи в журнале как «немного странную».

В кино с ней и ее сестрой, как она свидетельствовала, г-н Эпштейн положил руку на подлокотник между их сиденьями, погладил ее руку и потер ее ступню и ногу.

«Я очень нервничала и беспокоилась, — свидетельствовала она. «У меня заболел живот».

Г-жа Фармер сказала, что она и г-н Эпштейн говорили по телефону два или три раза после визита. Затем, весной 1996 года, он привез ее на свое ранчо в Нью-Мексико, где она впервые встретилась с г-жой Уилсон.Максвелл.

Мисс Фармер вспоминала мисс Максвелл как «подтянутую привлекательную женщину», которая, похоже, не удивилась ее появлению. «У нее был британский акцент, она хорошо говорила и четко выражала свои мысли, и она с энтузиазмом приветствовала меня», — сказала г-жа Фармер.

Она показала, что мистер Эпштейн и мисс Максвелл водили ее по магазинам, купили ей пару ковбойских сапог и отвели ее в кино. По ее словам, во время фильма мистер Эпштейн держал ее за руку и тер ее ногу и руку, подобно тому, как он делал это в Нью-Йорке, по ее словам, только «более явно.

В какой-то момент, когда они вернулись на ранчо, сказала она, мисс Максвелл проинструктировала ее, как сделать мистеру Эпштейну, который был босиком, массаж ног. Она так и сделала, заявила она, чувствуя себя очень некомфортно. «Я не хотел касаться его ног».

Мисс Фармер также вспомнила, как проснулась однажды утром и обнаружила, что мистер Эпштейн «вбегает в комнату в такой игривой манере, говоря, что хочет обниматься».

Он забрался в ее постель, лег позади нее и прижался к ней своим телом, миз.Фермер свидетельствовал. «Он как бы обнимал меня, и я чувствовала себя как будто застывшей», — сказала она.

Сказав ему, что ей нужно в ванную, она закрыла дверь и оставила ее закрытой. «Я помню, как подумал, что хотел быть там достаточно долго, чтобы, надеюсь, эта ситуация закончилась».

На вопрос прокурора Лары Померанц, говорила ли она мистеру Эпштейну, что не хочет обниматься, она ответила «нет», добавив, что на ранчо «в то время я знала, что я очень изолирована».

— Колин Мойнихан и Бенджамин Вайзер

Как доставлять картины | Пошаговое руководство для художников и галерей

В галерейном бизнесе с 1993 года.Хотя теперь я владею галереей Xanadu в Скоттсдейле и Пайнтопе, штат Аризона, я начал свой бизнес с первого этажа. Моя первая работа была в подсобке, я отправлял произведения искусства в западную художественную галерею в Скоттсдейле. В галерее был большой объем продаж, поэтому я получил большой опыт в упаковке, упаковке и доставке произведений искусства любой формы и размера. Я отправлял картины и скульптуры, большие и маленькие, и узнал, что важно для того, чтобы произведения искусства доставлялись в целости и сохранности.

За прошедшие годы я, конечно, усвоил некоторые уроки на собственном горьком опыте – не все части прибыли в целости и сохранности.Иногда, несмотря на все мои усилия, работа компании по доставке была повреждена, а иногда я пренебрегал незначительной деталью, что приводило к катастрофе при доставке. В конце концов, я стал в этом весьма искусен, и хотя в конце концов я перешел на должность продавца и в конце концов открыл свою собственную галерею, я продолжал время от времени пробираться в отдел отгрузки, чтобы попрактиковаться. По сей день я иногда сам упаковываю и отправляю произведение искусства — есть что-то приятное в физическом акте отправки произведения искусства.

Судоходство — это и наука, и искусство, и я хотел бы поделиться с вами некоторыми уроками и методами, которые я усвоил за эти годы.

Хотя доставка для меня почти вторая натура, я знаю, что она представляет собой сложную проблему для многих художников и галеристов. Я знаю это не понаслышке: некоторые коробки, которые я получаю в галерее, ужасно упакованы. Из этих коробок становится ясно, что многие художники либо не знают, как эффективно доставлять свои работы, либо знают, но им все равно.Я надеюсь, что смогу сделать вашу жизнь немного проще, когда в следующий раз вам нужно будет отправить картину.

Хотя этот пост будет посвящен отправке двухмерных произведений искусства — картин, гравюр, фотографий — я надеюсь, что в ближайшие несколько месяцев появится сопутствующий пост о доставке скульптуры.

Отказ от ответственности

Хотя советы, которыми я делюсь с вами, основаны на многолетней практике и опыте, в области доставки изобразительного искусства нет никаких гарантий. Иногда, несмотря на все ваши усилия, произведения искусства повреждаются при транспортировке.Я не могу гарантировать, что каждое изделие, которое вы отправляете с использованием описанных ниже методов, будет доставлено в целости и сохранности, но это поможет вам повысить свои шансы.

Еще одна важная вещь, о которой следует помнить, это то, что каждая картина предлагает свои уникальные задачи. Хотя эти рекомендации будут работать в большинстве случаев, иногда вам придется адаптировать их для удовлетворения потребностей вашей индивидуальной ситуации.

Прежде чем приступить к отправке произведений искусства, я преследую три основные цели. Я перечислил их здесь в порядке убывания важности.

Безопасность

Один из худших звонков в арт-бизнесе, который только можно себе представить, — это звонок от клиента, который получил произведение искусства, поврежденное при транспортировке. Каким бы великолепным ни было произведение искусства, как бы хорошо вы ни служили своему коллекционеру, если произведение искусства прибудет поврежденным, ваш покупатель будет расстроен. Позже мы обсудим, как смягчить разочарование вашего клиента и превратить катастрофу в возможность обеспечить исключительное обслуживание клиентов, но в первую очередь гораздо лучше избежать ущерба.

По моему опыту, большинства повреждений можно избежать при тщательном планировании и упаковке, и это должно быть целью № 1 при отправке произведений искусства.

Профессионализм

Я часто заявлял, что художники и галеристы так же заняты перформансом, как и визуальным искусством. Мы хотим донести до коллекционеров, что произведение искусства, которое они только что купили или собираются купить, является шедевром. Все, что мы делаем в связи с физическим произведением искусства, должно усиливать это послание.Обращаясь с искусством, мы должны делать это уважительно и почти благоговейно. Это относится и к способу доставки произведений искусства. Когда произведение искусства оказывается на пороге вашего клиента, вы хотите, чтобы упаковка выглядела так, как будто она достойна произведения искусства внутри, а не того, что упало с мусоровоза.

Эффективность / Экономия / Экология

Наконец, я не хочу, чтобы мои транспортные расходы съедали мою прибыль настолько, что продажа стала невыгодной. Хотя безопасность и профессионализм, безусловно, стоят на первом месте, эти заботы должны быть сбалансированы с вашими затратами.Да, вы можете зафрахтовать самолет и лично доставить произведение искусства вашему клиенту, чтобы убедиться, что оно доставлено безопасно и профессионально, но такой подход не будет ни экономичным, ни эффективным (вероятно, не таким уж и экологически чистым). В конечном счете, я хочу отправить произведение искусства с наименьшими затратами, сохраняя при этом безопасность и профессионализм. Эти факторы можно сбалансировать, и я дам вам совет, который сэкономит вам деньги.

Нам также повезло жить во время «зеленой» революции, когда переработанные материалы и энергоэффективный транспорт становятся все более доступными.Я стараюсь использовать переработанные материалы везде, где это возможно, и многие транспортные компании позволят вам купить компенсацию выбросов углекислого газа недорого. С небольшим тщательным планированием вы можете свести к минимуму воздействие вашей деятельности по доставке произведений искусства на окружающую среду.

Мой тесть днем ​​работает адвокатом, а ночью и по выходным работает плотником. У него прекрасная столярная мастерская, где он изготавливает прекрасную мебель. Я в восторге от тонкой и точной работы, которую он выполняет в магазине. Его успех в равной степени состоит из мастерства, практики, таланта и творчества.Он может вообразить предмет мебели, а затем спроектировать и выполнить дизайн, который позволит ему воплотить мебель в точном соответствии со своим видением.

Несмотря на то, что его талант, мастерство и креативность жизненно важны для выполнения его работы, все это было бы невозможно без огромного набора инструментов, которые он собрал за всю свою жизнь, работая с деревом.

К счастью, доставка гораздо менее требовательна, чем изготовление изысканной мебели, но важность наличия и использования правильных инструментов аналогична. Ваша доставка будет проще и безопаснее, если у вас есть правильные инструменты.

Примерно за 100 долларов вы можете собрать базовый набор инструментов для доставки. У меня есть пять любимых инструментов, которые я постоянно использую при доставке. Хотя время от времени может пригодиться несколько дополнительных инструментов, эти инструменты — хорошее место для начала.

Не экономьте на этих инструментах. Вы можете заплатить немного больше, чтобы получить инструменты высокого качества, но эти инвестиции быстро окупятся за счет повышения производительности и профессионализма. Хороший инструмент прослужит долгие годы; вы захотите избавиться от бедняги как можно быстрее.Другими словами, в долгосрочной перспективе вы на самом деле потратите меньше, покупая и поддерживая инструменты хорошего качества.

Инструменты доставки | Слева направо: Т-образный угольник, рулетка, рулетка, нож (канцелярский нож), маркер, калибратор коробок, транспортировочные весы

 

Нож (канцелярский нож)

Высококачественный, мощный нож для коробок с большим количеством лезвий — один из самых важных и часто используемых инструментов. Как только вы начнете серьезно заниматься поставками, вы будете резать картон как сумасшедшие. Если ваш нож не будет крепким и острым, ваши порезы будут грязными.Тупой или шаткий нож заставит картон смяться и согнуться, а не порезаться.

Лезвия в ноже меняю после каждых пяти упаковок, при необходимости чаще. Лезвия дешевы, особенно если вы покупаете их оптом.

Пистолет для ленты

Для моего лентопротяжного пистолета я предпочитаю пистолет с ручкой, которая удерживает 2-дюймовую упаковочную ленту. Найдите тот, который обеспечивает способ регулировки сопротивления пистолета, обычно с помощью ручки или винта на ролике ленты. Вы поймете, почему это важно, позже, когда я покажу вам, как наиболее эффективно использовать оружие.

Т-образный квадрат

Хороший Т-образный угольник поможет вам сделать прямые и ровные разрезы при модификации ваших коробок. Т-образный квадрат в основном используется строителями, которые устанавливают гипсокартон, ширина которого обычно составляет 48 дюймов. Я собираюсь порекомендовать вам купить картон шириной 48 дюймов, что делает его идеальным инструментом для измерения разрезов.

Шулер

Ничто не сравнится с маркером для маркировки картона для резки. Карандаш тоже работает, и некоторые могут возразить, что ошибочную карандашную пометку легче скрыть или стереть, но мне нравится быстро и смело записывать свои оценки, чтобы не было места сомнениям.Маркерную линию трудно не заметить или спутать, поэтому она идеально подходит для маркировки упаковочных материалов.

Я покупаю универсальные маркеры Sharpie десятками, чтобы не беспокоиться о том, что они закончатся.

Размер коробки

Все остальные инструменты в этом списке довольно распространены, и их легко найти в местном хозяйственном магазине. Последний инструмент в моем наборе инструментов, размер коробки, немного более специализирован, и его, возможно, придется заказывать онлайн. Но это необходимо, как только вы освоите его использование.По сути, это регулируемый инструмент, позволяющий делать ровные и гладкие насечки на картоне. Эти оценки затем позволяют вам складывать картон там, где вам нужно. С помощью размера коробки вы можете изменить коробки в соответствии с вашими потребностями или даже создать коробки из необработанного картона. На самом деле я гораздо чаще использую этот инструмент при упаковке скульптур, но он также часто оказывается полезным при упаковке картин.

Точно так же, как наличие нужных инструментов под рукой упрощает профессиональную упаковку произведений искусства, наличие под рукой нужных расходных материалов упростит вашу жизнь при доставке и избавит вас от хлопот при продаже.

В то время как поставщики упаковки предлагают огромное разнообразие расходных материалов — коробки любой формы и размера, ленты любой ширины, большие и маленькие пузыри, арахис — вы можете удовлетворить большинство своих потребностей в упаковке, имея лишь небольшой арсенал.

Опять же, цель состоит в том, чтобы иметь возможность сделать больше с наименьшими затратами.

Вот припасы, которые я всегда стараюсь иметь в своем инвентаре. Хотя иногда мне приходится заказывать специальную коробку для определенного произведения искусства, в девяти случаях из десяти я могу упаковать любое двухмерное произведение искусства, которое мне попадется, используя только эти материалы:

.

Коробки

Для отправки картин я использую коробки трех основных размеров.

28” x 4” x 24”

37 дюймов x 4 3/8 дюйма x 30 дюймов

36 x 6 x 42 дюйма

Размеры у вашего поставщика могут незначительно отличаться, но большинство из них будут иметь коробки, очень близкие к этим размерам.

Два больших размера представляют собой телескопические ящики. Телескопические коробки с картинками — это потрясающе, потому что вы можете использовать только одну, если произведение искусства подходит, или, если работа больше, чем одна коробка, вы можете сдвинуть две коробки вместе, чтобы сделать большую коробку. С небольшой операцией вы даже можете соединить четыре коробки вместе, чтобы вместить еще более крупные детали.

Коробки относительно недороги и при правильном использовании обеспечивают достаточную защиту, чтобы ваши произведения искусства были в безопасности при транспортировке.

Телескопический ящик для зеркал

 

Палетная лента и обертка (ширина 4 дюйма и ширина 24 дюйма)

Эта универсальная полиэтиленовая пленка идеально подходит для защиты вашего искусства перед боксом. Это очень похоже на пластиковую пленку, которую вы используете на кухне, чтобы накрыть запеканки и другие продукты, которые вы хотите сохранить свежими в холодильнике. Как следует из названия, его основная функция заключается в обертывании коробок на транспортировочных поддонах, но ниже я покажу вам, как вы можете использовать обертку в качестве защитного покрытия вокруг вашего искусства, чтобы защитить его от царапин и потертостей.

Пластиковая упаковка для поддонов

 

Картонные прокладки 48 x 96 дюймов (одинарные и двойные стенки)

Это большие плоские листы картона, которые можно использовать в любое время, когда вам потребуется дополнительная прокладка или упаковка. Вы увидите, что я использую эти прокладки, чтобы обеспечить дополнительный слой картона между вашим рисунком и миром, но вы также можете использовать их, когда вы настраиваете коробку и в итоге получаете зазор, или когда вам нужно дополнительное дополнение на угол.

Пузырчатая пленка

Ваши дети (или внуки (или вы!)) обожают топать пузырчатой ​​пленкой, чтобы создать приятную маленькую «хлопушку».«Возможно, немного трудно поверить, что нечто, что так легко выскакивает, обладает невероятной способностью защищать ваши драгоценные картины. В то время как любой отдельный пузырь легко лопнуть, лист пузырей, работающих согласованно, вытягивает удивительное количество силы, распределяя давление и удар по большой площади.

Воздушно-пузырчатая пленка смягчает рисунок и заполняет пространство, предотвращая нежелательное движение внутри упаковки. При отправке картин лучше всего использовать пузырчатую пленку — никогда не используйте арахис из пенополистирола при отправке картин (подробнее об этом позже).

Я заказываю от двух до четырех булочек за раз, чтобы всегда иметь их под рукой. Иногда я использую маленькие пузырьковые рулоны, но подавляющее большинство моих поставок требуют, чтобы я использовал более крупные, 1-дюймовые пузырьковые рулоны.

Раньше я заказывал как рулоны шириной 36 дюймов, так и 24 дюйма, но обнаружил, что использую гораздо больше 24-дюймовых рулонов, и в интересах экономии места решил заказать только рулоны шириной 24 дюйма, полагая, что всегда можно использовать больше. листы для тех случаев, когда мне нужно больше ширины.

Я также всегда заказываю пузырчатую пленку, которая уже перфорирована с интервалом в 12 дюймов.Перфорация делает измерение и резку намного проще и чище, а стоит столько же, сколько и рулоны без перфорации.

Мы подвешиваем рулоны на проволоке к потолку в нашем складском помещении таким образом, чтобы рулон не мешался, но при этом был легко доступен и разматывался.

24-дюймовая пузырчатая пленка – перфорация через каждые 12 дюймов

 

Упаковочная лента

Я скажу это только один раз, но скажу решительно:

Купите самую лучшую упаковочную ленту, которую только можете себе позволить!

Я знаю, что у всех нас есть бюджеты, и нам приходится прикладывать усилия, чтобы эти бюджеты соответствовали нашим постоянно растущим потребностям.Хотя я понимаю, что каждая копейка на счету, упаковочная лента — это не та область, где вы должны экономить эти копейки.

Я уже получал посылки, в которых арт буквально выпадал из коробки, потому что лента не держалась. Дешевую ленту сложнее наклеивать и резать, и она не приклеивается. В конечном итоге вам придется использовать в два-три раза больше ленты для крепления коробок, и даже в этом случае вы рискуете, что она не будет работать эффективно.

Дешевая упаковочная лента может на самом деле стоить вам дороже, не говоря уже о клиенте, особенно если ваша работа повреждена из-за того, что лента не работает.

Я всегда использую ленту толщиной 3,5 мил (это 3,5 тысячных дюйма) в рулонах шириной 2 дюйма. Как правило, это будет самый тяжелый из доступных вариантов, но если вы сомневаетесь, спросите у своего поставщика, какая у него лучшая лента, или просто купите самый дорогой вариант.

Наклейки «Хрупкие»

Я не могу вспомнить, где я это слышал, но кто-то однажды сказал: «Наклеивание «хрупких» этикеток на всю посылку гарантирует, что компания по доставке выбросит посылку из-под руки, а не через руку.

Вероятно, это правда. Я предполагаю, что сотрудники службы доставки через некоторое время становятся довольно невосприимчивыми к этим наклейкам.

Несмотря на это, я использую большие хрупкие наклейки на каждую посылку. Транспортная компания может не обращать на них особого внимания, но они заставляют меня чувствовать себя лучше, и они дают понять моим клиентам, что я забочусь о них.

Теперь, когда у нас есть инструменты и расходные материалы, мы готовы начать упаковывать наше первое произведение искусства. В идеале у вас в студии должно быть специальное место для доставки, где вы храните все свои расходные материалы и инструменты, а также большой стол для работы.Если это не так, очистите самую большую плоскую поверхность, которую вы можете найти — ваш обеденный стол, вероятно, является следующим лучшим кандидатом, поскольку лучше работать на высоте стола, чем на полу.

Размер

Первым шагом при упаковке картины является определение коробок и материалов, которые вы собираетесь использовать, а затем планирование их оптимального использования. Этот процесс начинается с измерения вашего произведения искусства.

Я начинаю с определения того, какую внешнюю коробку я буду использовать. Мое общее эмпирическое правило заключается в том, что я хочу найти коробку, которая дает мне минимальный зазор около 2 дюймов по всему периметру произведения искусства.

В качестве иллюстрации предположим, что у нас есть картина размером 18 x 18 дюймов и глубиной 1,5 дюйма. Поэтому нам понадобится внешняя коробка размером не менее 22 x 22 дюйма и толщиной около 5,5 дюймов.

В этом случае я бы использовал свою коробку 28 x 4 x 24 дюйма. Это немного больше, чем нам нужно, но поскольку эта упаковка недостаточно велика, чтобы выдерживать габаритный вес (см. раздел об объемном весе ниже), мы будем платить за вес коробки, а не за ее размер. Так что эта коробка будет работать нормально.

Вы заметите, что глубина ящика не дает мне полного 2-дюймового зазора спереди и сзади, но у меня будет больше дюйма.Если деталь не очень хрупкая, ничего страшного. Глубина не такая большая проблема, как высота и ширина, потому что края и углы являются наиболее подверженными повреждениям областями произведения искусства. Мы также собираемся упаковать наши работы в двойную упаковку, что даст нам дополнительный уровень защиты.

Конечная цель определения размера — предоставить себе достаточно места для защиты художественного произведения от внешнего мира и удовлетворить требования нашей транспортной компании к прокладке. Большинство транспортных компаний возместят ущерб только в упаковке, которая дает вам этот 2-дюймовый буфер.Обязательно ознакомьтесь с политикой вашей транспортной компании в отношении повреждений и упаковки, чтобы убедиться, что вы соответствуете их требованиям.

Габаритный вес

Другим фактором, который следует учитывать при планировании упаковки, является политика габаритного веса вашей транспортной компании. Если бы ваша компания по доставке всегда взимала с вас плату за доставку, основываясь исключительно на весе вашей посылки, рассчитать и свести к минимуму ваши расходы на доставку было бы довольно легко. К сожалению, это не случай. Поскольку размер посылки влияет на количество посылок, которые транспортная компания может перевезти, так же, как и вес, компании придумали способ учитывать оба измерения путем расчета «объемного веса» посылки.Если размер посылки превышает определенный порог, перевозчик взимает с вас плату в зависимости от размера или фактического веса, в зависимости от того, что больше.

Хотя это звучит сложно, разобраться в этом довольно просто. Просто свяжитесь со своей компанией по доставке и спросите их, как они рассчитывают объемный вес и каковы их пороговые значения размеров. Многие компании размещают эту информацию на своих веб-сайтах. Формула обычно выглядит примерно так:

Д х Ш х В / 166

, и компания может сказать, что для любой упаковки с общим объемом более 5 184 кубических дюймов необходимо использовать формулу объемного веса или фактический вес, в зависимости от того, что больше.

Так получилось, что это текущая политика UPS в отношении объемного веса, поэтому я использую ее здесь, но эти формулы могут время от времени меняться, поэтому убедитесь, что вы используете актуальную информацию.

Тогда в нашем примере мы сначала вычислим объем нашего ящика. Поскольку мы используем коробку размером 28 x 4 x 24 дюйма, мы умножаем эти три измерения, чтобы вычислить наш объем, который составляет 2688 кубических дюймов. Поскольку мы намного ниже их порога в 5 184 кубических дюйма, нам не нужно беспокоиться о большой плате за габаритный вес.

При отправке больших изображений вы часто можете столкнуться с этой проблемой. Допустим, у нас есть картина, для которой требуется коробка большего размера. Если бы мы использовали нашу коробку размером 37 x 4 3/8 x 30 дюймов, мы обнаружили бы, что наш объем составляет 5550 кубических дюймов. Поскольку мы преодолели их порог в 5 184 кубических дюйма, мы должны учитывать габаритный вес (5 550/166), который в сумме составляет 33 фунта. Таким образом, даже если картина весит всего 10 фунтов, с нас будет взиматься плата за 33 фунта, поскольку размер занимает так много места в их грузовом фургоне.Думайте об этой дополнительной плате как об аренде места в фургоне.

Зная это, если вы обнаружите, что внутри коробки много пустого места, возможно, имеет смысл использовать коробку меньшего размера или обрезать ее с помощью калибратора коробки, чтобы избежать начисления габаритного веса. В этом случае, если бы мы взяли всего 3 дюйма длины или высоты коробки, мы получили бы 5100 кубических дюймов, и нам пришлось бы платить только за наш фактический вес.

Возможно, вам все еще не стоит тратить время на то, чтобы разрезать коробку или купить другую, но, по крайней мере, вы должны знать о влиянии размера на стоимость доставки.

Ограничения по размеру

Вы также должны знать, что многие из распространенных перевозчиков, включая UPS, FedEx и Почтовую службу США, имеют уникальные ограничения по размеру. Свяжитесь с ними, чтобы узнать, что это за ограничения. Превышение этих ограничений по размеру повлечет за собой дополнительные сборы или вынудит вас искать другой вариант доставки.

Размер произведения искусства определяет размер окончательной упаковки, и будут времена, когда вам просто придется превысить порог объемного веса и понести дополнительные расходы.Однако это не конец света, и вы, конечно же, никогда не должны рисковать безопасностью своего произведения искусства, просто чтобы сбрить несколько дюймов, чтобы остаться под порогом. Опять же, поврежденные произведения искусства обходятся вам гораздо дороже, чем немного более высокая стоимость доставки.

Подробнее о том, как отправлять более крупные изображения, я расскажу ниже.

Защитная оболочка из пластика

Выше я упомянул, что одним из моих основных предметов снабжения является пленка для палитры. Я использую полиэтиленовую пленку для защиты картин и рам от царапин и потертостей.В нанесении пленки нет ничего сложного, но секрет заключается в том, чтобы плотно натянуть пленку вокруг произведения искусства, оказывая давление на все время, пока вы оборачиваете картину, чтобы пленка не сбивалась и не запутывалась. В нашем примере, рисующем размером 18 x 18 дюймов, нам нужно только один раз пройтись по рисунку, чтобы покрыть всю поверхность. Однако при работе с более крупными деталями вам следует провести пленкой по поверхности несколько раз, чтобы покрыть все произведение искусства.

Следующий совет трудно объяснить на бумаге, но когда вы завернете большой кусок, вы поймете, что я имею в виду:

Начинайте оборачивать обратную сторону работы.

Ваша естественная тенденция будет начинать с лицевой стороны, но если вы начнете с обратной стороны и обернете под прямым углом полностью один раз, вы можете затем потянуть обертку по диагонали вниз с задней стороны произведения искусства, чтобы начать следующий ряд обер. За счет того, что ваши диагонали находятся на оборотной стороне, лицевая сторона работы покрыта ровными прямыми рядами пластика, который не только защищает само произведение, но и выглядит привлекательно для клиента при вскрытии. Это мелочь, но она сделает работу по упаковке более профессиональной.

Наконец, я не уверен, суеверие это или наука, аккуратно прорежьте маленькие прорези в задней части пластика, чтобы искусство могло дышать. Я не могу представить, чтобы воздухопроницаемость была серьезной проблемой в течение короткого времени, которое большинство произведений искусства проводят в пути, но можно представить, что произведение искусства, завернутое слишком долго, имеет проблемы с захваченной влагой или растрескиванием. Не знаю, доказано ли это научно, но я не вижу никакого вреда в том, чтобы дать искусству немного воздуха, поэтому я это делаю.

Упаковка произведений искусства в пластиковую палитру

 

Палитра Wrap II

 

Картонная прокладка

Теперь, когда мы создали обложку из плотно обернутого пластика, мы готовы добавить более толстый и жесткий слой защитного картона.Этот внутренний слой картона создаст своего рода вторую коробку, которая значительно уменьшит вероятность того, что посторонний предмет проткнет или поцарапает вашу работу. Эта коробка также поможет амортизировать удары, если посылка упадет. Большинство транспортных компаний требуют, чтобы груз был упакован в двойную коробку, прежде чем покрывать его от повреждений, и, по моему опыту, этот слой картона всегда удовлетворял требованиям для второй коробки.

Как упоминалось ранее, у меня в инвентаре всегда есть листы картона размером 48 x 96 дюймов.Я держу под рукой как одностенные, так и двустенные листы, но почти всегда использую одностенные. Его намного легче резать и складывать, и в большинстве случаев это более чем достаточная защита. Я использую картон с двойными стенками только тогда, когда имею дело с очень тяжелыми или тонкими произведениями искусства.

Вы заметите, что волокна картона имеют длину 48 дюймов. Это облегчает складывание доски параллельно 48-дюймовой стороне. Я стараюсь планировать свои складки так, чтобы они находились на этой оси. Как правило, лучший и наиболее эффективный способ добиться этого — расположить самую длинную сторону картины параллельно этой стороне 48 дюймов.Затем вы можете измерить ширину картины и удвоить ее, измерить глубину картины и удвоить ее, затем добавить несколько дюймов для точности и отметить картон с помощью Т-образного угольника и маркера. Используйте канцелярский нож, чтобы сделать разрез. Теперь измерьте длину картины, добавьте четыре дюйма и отрежьте картон до нужной длины (этот разрез будет перпендикулярен исходной стороне 48 дюймов и, следовательно, против волокон картона).

Теперь положите картон ровно, поместите иллюстрацию примерно посередине и загните концы.Заклейте нахлест скотчем, чтобы закрыть картон. Картон будет естественным образом загибаться по углам вашей работы, если вы следовали моим инструкциям относительно следования волокнам.

Концы внутреннего ящика будут открыты, и, поскольку мы оставили четыре дополнительных дюйма на конце, у вас должно быть около двух дюймов пустого пространства с обоих концов. Вместо того, чтобы вырезать и складывать это дополнительное пространство, просто сожмите стороны вместе, чтобы сформировать своего рода треугольник, и заклейте его скотчем. Заклеивая концы таким образом, вы создаете дополнительный буфер в конце рисунка, который будет служить отличным амортизатором.Ранее я упоминал, что края произведения искусства или рамы являются наиболее подверженными повреждениям областями, и, создав себе эту дополнительную подушку, вы создаете для двух концов своего произведения почти непроницаемый барьер.

Размер картонной упаковки для произведения искусстваРазмер картонной пленки для произведения искусстваРазмер картонной упаковки для произведения искусстваРазмер картонной упаковки для произведения искусстваОбертывание произведения искусства картоном для добавления дополнительного уровня защитыОбертывание изображения картоном для добавления дополнительного уровня защитыОтщипните конец картона, чтобы создать дополнительное поглощение ударовОбертывание произведение искусства на картоне для добавления дополнительного уровня защиты

 

Пузырчатая упаковка

Наш последний внутренний слой — пузырчатая пленка.Точно так же, как мы делали это, когда оборачивали искусство пластиком, мы хотим сохранить некоторое натяжение пузырчатой ​​пленки, когда мы накладываем ее на произведение искусства. Поддерживая плотную обертку, мы сможем сохранить чистые края и предотвратить слипание. Обычно я наношу только один слой пленки на большие плоские стороны картины — пузырчатая пленка в любом случае не дает здесь особой защиты. Затем я почти всегда наношу второй слой пузырчатой ​​пленки по краям рисунка. Я делаю это, отмеряя достаточно пузырьков, чтобы полностью обвести края рисунка.Я складываю пузырь пополам вдоль и затем приклеиваю его к краям картины. Для нашего примера изображения нам потребуется около 72 дюймов (18 дюймов x 4 дюйма), но я бы добавил дополнительный фут или два, чтобы разместить слой картона, который мы добавили, и принять во внимание тот факт, что углы будут крадут несколько дюймов. от нас из-за объема пузырьков.

Слой воздушно-пузырчатой ​​пленки обеспечивает дополнительную амортизацию и заполняет пространство между внутренним и внешним картоном. Слой воздушно-пузырчатой ​​пленки обеспечивает дополнительную амортизацию и заполняет пространство между внутренним и внешним картоном. Слой воздушно-пузырчатой ​​пленки обеспечивает дополнительную амортизацию и заполняет пространство между внутренним и внешним картоном. Внешний картонСлой пузырчатой ​​пленки обеспечивает дополнительную амортизацию и заполняет пространство между внутренним и внешним картоном

 

 

Внешний ящик

Теперь мы готовы вставить всю эту аккуратную упаковку в картонную коробку.Мы хотим заполнить эту внешнюю коробку настолько полно, насколько это возможно. Причина номер один повреждения рамок и углов произведения искусства — перемещение, допускаемое дополнительным пространством в коробке. Вы можете устранить это пространство одним из двух способов. Во-первых, вы можете обрезать коробку по размеру (как упоминалось выше в разделе о размерах) или заполнить все пустоты пузырчатой ​​пленкой. Любой вариант приемлем, если у вас нет много лишнего места. Я обычно выбираю пузырчатую пленку, потому что это занимает меньше времени, чем операция на коробке.Принимая это решение, просто помните об ограничениях по размеру оператора связи.

Если вы в конечном итоге разрежете коробку, я предлагаю вам использовать свой Т-образный угольник и маркер, чтобы сделать прямые разрезы. Ваша коробка будет выглядеть намного лучше, если все ваши разрезы будут прямыми.

Я не буду вдаваться в подробности модификации коробок, потому что каждая хирургическая операция будет отличаться в зависимости от размера и формы вашего произведения искусства. Будет легче получить хорошие результаты, если вы закроете один конец коробки скотчем, чтобы иметь дело с коробкой в ​​ее трехмерной форме, а не плоской.Если вы сведете к минимуму разрезы (я обычно делаю только один непрерывный разрез по всей коробке), вы можете сдвинуть части коробки вместе, чтобы освободить лишнее пространство. Телескопирование — это здорово, потому что оно уменьшает отходы и добавляет дополнительный слой картона там, где коробки перекрываются.

Внешняя коробка обернута и дополнена, произведение искусства теперь можно поместить во внешнюю коробку

 

Лента

Я считаю неаккуратное наклеивание смертным грехом и хочу посвятить теме наклеивания целый раздел этого документа.

Первый шаг к хорошей ленте — использовать хорошую ленту. Я сказал это выше, но стоит повторить: используйте ленту самого высокого качества, которую только сможете найти. Хорошая лента не только лучше приклеивается, но и легче наносится.

Следующий секрет хорошего тейпирования – натяжение. Почти каждый пистолет для упаковочной ленты позволяет контролировать натяжение с помощью ручки на колесе ленты. Я подозреваю, что многие начинающие грузоотправители (и, возможно, даже некоторые опытные) не обращают особого внимания на натяжение или ошибочно думают, что натяжение должно быть минимальным, чтобы лента легче сматывалась.Низкое натяжение приведет к тому, что ваша лента свернется и свернется, когда вы будете запечатывать коробку, а также сделает практически невозможным отрезать ленту.

Чтобы получить правильное натяжение, я сначала устанавливаю его так, чтобы оно было настолько тугим, что я не мог снять ленту с рулона, не напрягаясь, затем я немного ослабляю его, чтобы мне больше не приходилось тянуть, чтобы натянуть ленту. выключенный. Другими словами, вам нужно напряжение как раз перед тем, как оно станет невозможным.

Лента накладывается двумя руками.Приступая к новому шву, я держу пистолет в правой руке, а левой рукой прижимаю ленту к ее начальной точке на коробке. Я тяну пистолет назад, чтобы размотать достаточно ленты, чтобы покрыть шов, но я делаю это на несколько дюймов выше поверхности коробки. Как только у меня будет достаточно ленты, я держу ее натянутой, выравниваю ее по шву, а затем опускаю на коробку, сохраняя натяжение ленты, дергая пистолет.

Разрезать ленту — это искусство. Если вы пробовали это безуспешно, вы понимаете, что я имею в виду.Однажды я видел, как кто-то вытаскивал ножницы каждый раз, когда нужно было обрезать ленту, потому что она не овладела искусством использования встроенного лезвия лентопротяжного устройства.

Здесь лучше всего подойдет видео или, что еще лучше, личное обучение, но, поскольку я не могу этого сделать, я сделаю все возможное, чтобы описать процедуру резки.

Я хочу сохранить это натяжение ленты, поэтому я собираюсь продолжать тянуть пистолет к себе. Конечно, вытягивание пистолета для ленты приводит к тому, что он выбрасывает больше ленты, и мы не хотим, чтобы это произошло прямо сейчас.Я использую большой палец правой руки как тормоз, удерживая рулон на месте. Теперь у меня есть пара натянутых дюймов ленты, простирающейся от коробки до пистолета. Остальное в запястье. Я хочу, чтобы нож-пила на пистолете начал резать ленту с одной стороны. Я не пытаюсь разрезать всю ширину сразу. Я делаю это, поворачивая запястье по часовой стрелке, сохраняя напряжение.

Короче говоря, процесс перерезания ленты представляет собой комбинацию напряжения, создаваемого моим большим пальцем, удерживающим катушку с лентой, в то время как я вытягиваю пистолет и поворачиваю запястье, чтобы лезвие могло прокусить ленту.

Легко!

Я рекомендую вам заклеить все швы вашей внешней коробки, включая короткие швы на концах каждого клапана. Это может показаться излишним, но любой непроклеенный шов является потенциальной загвоздкой, и если что-то застрянет под швом, ваша коробка может быть легко разорвана.

Я также всегда накладываю ленту по всей длине и ширине упаковки, чтобы все затянуть.

Запечатайте все швы внешней коробки

 

Работа со стеклом

Для тех из вас, кто отправляет акварели, фотографии, репродукции или что-либо еще за стеклянной панелью, позвольте мне сначала извиниться.Доставка произведений искусства за стеклом почти бесконечно сложнее, чем доставка чего-либо еще. Стекло настолько подвержено растрескиванию при транспортировке, что некоторые перевозчики отказываются страховать все, что с ним связано.

Поскольку малейший толчок или натяжение могут привести к тому, что ваше стекло разобьется, еще более важно, чтобы вы обеспечили достаточную прокладку и исключили все возможные движения.

Как бы ни была важна профилактика поломок, я считаю, что еще важнее думать о предотвращении повреждений.По сути, если стекло разобьется, вы хотите применить дополнительную защиту, чтобы оно не поцарапало, не порезало или иным образом не испортило ваше произведение искусства. Когда я отправляю что-то со стеклом, я просто предполагаю, что оно разобьется, а затем сосредотачиваюсь на том, чтобы осколки не уничтожили мою работу.

Многие транспортные компании продают малярную ленту шириной 8–12 дюймов, специально созданную для покрытия стекла (она не оставляет следов липкого клея на стекле, когда вы снимаете ее). Вы можете наклеить эту ленту на всю поверхность стекла, и, если стекло разобьется, полученные осколки прилипнут к ленте, а не порежут ваше произведение искусства в клочья.3M также производит прозрачную пленку, которая делает то же самое.

Другой подход заключается в полном выходе из бизнеса по доставке стекла. Я знаю художника, который рисует пастелью, которую, конечно, выставляют за стеклом. Когда произведение продается, художник относит произведение к своему багетчику, который снимает стекло и заменяет его листом прозрачного пластика. Он отправляет деталь местному изготовителю рам клиента, где он покрывает стоимость нового стекла. Художник заложил стоимость этого в свою цену.Я не уверен, что это сработает для всех, но это, безусловно, вариант, который следует иметь в виду.

Теперь, когда мы профессионально упаковали иллюстрацию, мы готовы отправить ее в путь. Когда дело доходит до выбора компании по доставке, есть несколько вариантов, и я не хочу поддерживать какой-то конкретный. Кажется, что у всех есть любимчики, и если вы нашли тот, который работает для вас, придерживайтесь его. Если вы недовольны, продолжайте пробовать разные компании, пока не найдете ту, которая устроит вас.

Существует два основных класса компаний по доставке: обычные перевозчики, такие как FedEx и UPS, которые в основном занимаются доставкой небольших и средних посылок, и более крупные грузовые компании и экспедиторы, занимающиеся более крупными партиями.

Как правило, мы отправляем все, что имеет размеры 30 x 40 дюймов или меньше, используя одного из распространенных перевозчиков. Все, что крупнее, будет отправлено транспортной компанией или грузовым автотранспортом.

Если вы отправляете посылку нечасто, вы можете просто оставить посылку в одном из розничных магазинов перевозчика, сообщить им адрес доставки и позволить им сделать все остальное.Вы будете платить в розницу, но вы также сэкономите свое время и усилия.

Однако, если вы планируете отправлять любые объемы, вам следует создать учетную запись у перевозчика и осуществлять доставку с помощью их онлайн-сервиса. Это сэкономит вам деньги, и часто вы можете запланировать водителя, который заберет посылку из вашей студии, что также сэкономит вам диск.

Если вы начнете отгружать еще большие объемы, скажем, в среднем 10 или более штук в месяц, вам следует поговорить с торговым представителем компании и узнать, доступны ли какие-либо оптовые скидки и применимы ли они к вашей ситуации.В зависимости от вашего объема, экономия может быть значительной.

Большинство этих компаний предлагают различные варианты времени доставки. Доставка наземным транспортом может занять от пары дней до недели, в зависимости от расстояния и доступности вашего клиента. Вы также можете воспользоваться их 3-дневными, 2-дневными и ночными экспресс-услугами.

Теоретически такие ускоренные услуги и быстрее, и безопаснее (чем меньше времени посылка находится в руках компании-перевозчика, тем меньше у них будет возможностей ее повредить!), но затраты настолько непомерно высоки, особенно для больших посылок, что в большинстве случаев наземное обслуживание является единственным практичным вариантом.

Для более крупных предметов вы можете использовать одну из транспортных линий, таких как Conway, или экспедиторских компаний, таких как Bellair Express. Экспедиторы могут доставить произведение искусства самолетом, грузовиком или поездом, в зависимости от ваших потребностей во времени и бюджета. К сожалению, многие из этих компаний принимают только с коммерческого адреса (а не с частного адреса) и могут не захотеть приходить к вам в студию, как бы вы ни старались убедить их, что это бизнес.

Дополнительные сведения о доставке больших картин см. в разделе ниже, посвященном работе с большими картинами.

До сих пор мы обсуждали, что вы должны сделать, чтобы безопасно и эффективно отправить свое искусство. Теперь я хотел бы обсудить некоторые практики, которых вам следует избегать.

Не допускайте прямого контакта пузырчатой ​​пленки с вашим произведением искусства

Недавно мы получили картину художника, завернутую только в пузырчатую пленку. Как я упоминал выше, пузырчатая пленка отлично подходит для упаковки ваших произведений искусства при транспортировке, но она не должна соприкасаться с ними напрямую.

Когда мы развернули картину, то увидели, что пузырь прилип к лаку.После ее удаления на поверхности всей картины остался отпечаток пузырчатой ​​пленки. Под определенными углами можно было увидеть идеально расположенные отпечатки пузырей. Нам пришлось повторно покрыть произведение лаком, прежде чем мы смогли представить его клиенту, который уже купил его.

Иногда, доставляя произведение искусства непосредственно клиенту, я оборачиваю картину только пузырчатой ​​пленкой, но при этом я удостоверяюсь, что пузыри обращены наружу, чтобы плоская сторона пузырчатой ​​пленки была повернута к картине.

Не используйте повторно некрасивые коробки

Вторичная переработка — это экологично и экономично, но у каждой картонной коробки есть срок службы. Избегайте использования коробки по истечении этого срока, особенно если вы отправляете ее покупателю.

Даже на новой коробке будут видны следы износа, когда она окажется на пороге вашего клиента. Использование старой коробки навлекает неприятности. Как художник, вы хотите, чтобы ваш клиент чувствовал, что покупает один из ваших шедевров. Вы посылаете клиенту прямо противоположное сообщение, если показываете ему, что произведение искусства не стоит даже стоимости новой коробки.

Не используйте арахис из пенопласта при отправке картин

Как я уже говорил в разделе о процедурах доставки, пузырчатая пленка является подходящим материалом для заполнения пустот в ваших коробках. Никогда не используйте для этой цели арахис.

На это есть две основные причины. Во-первых, и я признаю, что это личное раздражение, это то, что арахис создает огромный беспорядок. Это особенно верно, когда вы отправляете двухмерные изображения. Просто невозможно достать картину, фотографию или распечатку из коробки, наполненной арахисом, не разбросав их по всему месту распаковки.Арахис очень сложно убирать — он разлетается перед веником и часто, нахватавшись статического заряда, буквально выпрыгивает из мусорного ведра.

Во-вторых, и это более важно, арахис не работает в коробке для рисования и может нанести ущерб. Арахис осядет на дно коробки, и по мере того, как коробку толкают в пути, дно коробки будет изгибаться и расширяться, позволяя большему количеству арахиса сконцентрироваться там. Пространство в верхней части коробки останется незащищенным.

Арахис отлично подходит для упаковки скульптур — ему не место в коробке для рисования.

Несмотря на все ваши усилия по набивке и защите ваших работ, повреждения неизбежны. Как только ваша работа покидает ваши руки, она попадает в обширную и сложную транспортную сеть с множеством движущихся частей. Невозможно полностью исключить возможность ущерба, поэтому вам следует планировать его возможность и подумать о покупке страховки для защиты от убытков.

Застраховаться от потери можно несколькими способами.Во-первых, вы можете покупать страховку перевозчика каждый раз, когда отправляете посылку. Компании доставки обычно предлагают минимальное покрытие по умолчанию, но обычно это всего несколько сотен долларов. За дополнительную плату вы можете добавить дополнительное покрытие. Однако вы должны знать, что некоторые компании ограничивают свою ответственность до 500 долларов за изобразительное искусство. Опять же, эти правила постоянно меняются, поэтому стоит посетить веб-сайт вашей судоходной компании или позвонить им, чтобы подтвердить их ограничения на изобразительное искусство.

Если вы отправляете грузы только изредка, страхование перевозчика, вероятно, является самым простым и эффективным способом застраховать работу с наименьшими хлопотами.Однако, если вы отправляете товары регулярно, имеет смысл иметь полис страхования бизнеса, который покрывает ваше искусство не только во время его транспортировки, но и в любое время. В долгосрочной перспективе вы будете платить гораздо меньше за этот вид страхования, чем за страховое покрытие перевозчика.

Поговорите с агентом по страхованию бизнеса, и он расскажет вам о цене. У нас есть бизнес-политика с «поплавком» в отношении изобразительного искусства, а также политика внутреннего морского права, которая дает нам дополнительное покрытие для произведений искусства. Честно говоря, я не знаю, что означает «поплавок» или как то, что называется «внутреннее море», защищает искусство, но мы тесно сотрудничали с нашим агентом, чтобы получить правильное освещение, и в редких случаях мы всегда были защищены. наше искусство понесло ущерб.

Есть, конечно, и другой вариант: Вы можете застраховаться сами. Если вы чувствуете, что вероятность ущерба достаточно мала или что стоимость страховки слишком высока, вы можете просто покрыть стоимость любого ущерба самостоятельно.

Я подозреваю, что большинство художников следуют этому пути, и я не могу винить тех, кто это делает; долларов не так много, и страховка не всегда может быть главным приоритетом. Часто повреждения можно исправить, и, поскольку вы нарисовали искусство, у вас, вероятно, есть идеальный набор навыков для его ремонта!

Иногда, несмотря на все ваши усилия, произведение искусства повреждается во время транспортировки

 

Работа с повреждениями

В тех редких случаях, когда происходит повреждение, то, как вы реагируете, повлияет на ваши отношения с вашим клиентом и вероятность того, что вы возместите ущерб от вашей транспортной компании или страхового полиса.

Прежде всего, важно следовать изложенным ранее процедурам, чтобы безопасно отправить произведение искусства. Вы находитесь в гораздо лучшем положении, если ваш клиент считает, что вы сделали все, что в ваших силах, чтобы защитить произведение искусства. У вас также гораздо больше шансов подать иск в судоходную или страховую компанию, если вы выполнили их требования к доставке.

Убедите вашего клиента, что вы делаете все, что в ваших силах, чтобы исправить ситуацию. Были времена, когда мы немедленно возвращали деньги за их покупку, а затем работали над тем, чтобы получить замену от художника.

Как правило, в случае повреждения транспортная компания возвращает вам произведение искусства. Когда товар прибудет, поговорите с судоходной компанией и со своим страховым агентом, чтобы узнать, как они хотели бы, чтобы вы действовали. Задокументируйте повреждение упаковки и произведения искусства в соответствии с их инструкциями. У вас никогда не может быть слишком много фотографий или слишком много документации.

Своевременно предоставлять судоходной компании или страховому агентству всю необходимую им информацию.

Задокументируйте все повреждения вашего ящика

 

Как я уже упоминал во введении, мне нравится время от времени отправлять работы.Когда я впервые открывал свою галерею, я отправлял все, от самой маленькой скульптуры до самой большой картины.

Техники, которыми я здесь поделился, отлично подходят для картин размером примерно до 48 x 48 дюймов. Любое произведение искусства большего размера почти всегда требует деревянного ящика для транспортировки. В первые дни существования моей галереи у меня был доступ к большому столярному цеху, и я сам делал ящики.

Я чувствовал, что не только получаю удовольствие от доставки, но и экономлю деньги, выполняя всю работу самостоятельно.Каково же было мое удивление, когда через несколько лет после открытия галереи я попросил местный художественный кратер отправить большую картину и обнаружил, что общие расходы на его упаковку и услуги по доставке оказались меньше, чем мне стоило бы отправить картину самому.

Поскольку грузоотправитель перевозил такие большие объемы, он смог добиться экономии за счет своих материалов и получил огромную скидку на свои фрахтовые расходы. На самом деле мне стоило дороже отправить арт самому, особенно если учесть время.

Вы, вероятно, обнаружите, что это относится и к вам. При отправке больших произведений искусства вы, вероятно, в конечном итоге сэкономите деньги, если найдёте кого-нибудь на месте, чтобы отправить работу для вас. Поговорите с другими художниками в вашем районе и спросите, нашли ли они кого-то, кто делает хорошую работу по разумной цене. Если у вас еще нет инструментов и опыта работы с деревом, просто не стоит пытаться самостоятельно отправлять большие детали.

Доставка произведений искусства может быть проблемой и разочарованием, но на самом деле никогда еще это не было так легко, как сегодня.С правильными инструментами, расходными материалами и процедурами доставки вы можете безопасно и эффективно отправить свои работы.